• У дома
  • статии
  • Това е, което се случи, когато спрях да сложа писането си на пиедестал
публикувано на 27-09-2019

Това е, което се случи, когато спрях да сложа писането си на пиедестал

Писането е трудна работа и е време да спрете да се отнасяте към нея като към нещо фантазия

Не поставяйте процеса на писане на пиедестал

Те са навсякъде. Аз също бях един - писателите.

В близост до пещта имаме групи за писане, писателски отстъпки, каюти, кафенета и специални ъгли на мазето.

Фантастичните писатели се представят за нещо между Хемингуей в края на живота - пиян, с пушка в едната ръка и пишеща машина в другата и Ван Гог - без ухо.

Предполага се, че тези хора страдат заради занаята си.

А митът за страдащия художник е заразен. Погледнете всяко модно кафене и ще ги видите как дебнат - едни и същи хора всяка вечер с лаптопи и преносими компютри.

Разбира се, има някакъв ръкопис някъде в развалините, но има още страдания, преди да е готов.

В общността на страдащите художници има изградена мрежа за поддръжка

Творците обичат да споделят истории за война помежду си. Никой не се чуди за онази седмица, в която без усилие нокаутирате 40 000 думи. Не, тълпата иска кръв.

Страдащите писатели искат да се почувстват валидирани, така че ще търсят повече от същото

Фантастичните писатели гледат на отстъпленията - има връзка с други писатели, които смятат, че и писането е фантастично. Ние сме на една и съща дължина на вълната, така че трябва да сме прави. Писането е фантазия!

Писането не е фантазия.

Писането е призвание. Боядисването на къщи, полагането на тухли и дърводелството също са призвания. Домашните художници не отиват на отстъпки. Те рисуват повече къщи, за да се оправят.

Дори Ернест Хемингуей не беше въображен

Дори Хемингуей не беше фантазиран. Мъжът зад пишещата машина не беше човекът, когото хранеше по вестниците. Завързаният, сафари, див човек беше неговата маркетингова персона. Хемингуей отметна задника си. Използваше бюро за изправяне (горната част на къса шкафче за книги), преди стоящите бюра да станат фантазия. Хемингуей внимателно следи дневния си брой думи. Хемингуей през цялото време беше със синя яка (докато не падна от каруцата).

Ърнест подхожда със синя яка към писането си - призванието си.

Разбира се, той имаше много приятели писатели, някои от които му даваха писателски съвети, но не му беше нужен масаж и специална ароматерапевтична свещ, за да може Старецът и Морето да остане на страницата. Той работеше. И той работи още малко. В крайна сметка той загуби ума си, но поне го направи, без да е фантазиран.

Когато започнах да пиша, мислех, че всички писатели трябва да са фантастични

Слагам писане на този висок пиедестал. Реших, че трябва да се трудя над работата си и да страдам от историята си - че не съм истински художник, ако не бях преминал през ада по време на процеса на писане.

Имах този образ на страдащия писател, необръснат, непокътнат и незаспал - прегърбен над клавиатурата, в сериозна агония.

В този фантастичен начин на мислене работата ми се превърна в нещо негативно. Бях се поставил в грешно състояние на писане. Не само се почувствах зле, когато писах, но и направих отрицателен избор на думи.

Защо използвах синята яка за писане

В момента, в който получих моето синя яка епифания, за първи път прочетох „Войната на изкуството“ от Стивън Пресфийлд. Знам къде съм седял (свит в къщата на моите закони, преди пет години, през зимата).

Книгата на Пресфийлд беше удар в моето фантазирано лице за писане.

Бях закачен. Бях продаден. Бях 100% чист преобразувател. От онзи съдбовен ден прочетох тази книга още десетки пъти. Имам и мека и мека версия. Всеки път, когато се почувствам мек, се връщам към тази книга.

Да си страдащ художник е избор

Фантазия е решение. Ако искаме образа на гладуващия художник, изпотяващ се над клавиатурата - готино. Разрешено ни е Но това не е изискване за работата. Ако искаме да сме комерсиални писатели, трябва да държим бузите си в седалката.

Всеки ден на писане е възможност да усъвършенстваме занаята си.

Писането е трудно като ад. Това е емоционално. Болезнено е, когато книгата не работи. Писането е труден навик за изграждане. Когато използваме подхода със синя яка, ние поставяме ежедневни ритуали на място. Седим зад пословичното бюро, независимо какво.

Какво се случи, когато спрях фантазията

Процесът ми на писане се промени почти веднага след като прочетох The War of Art. Принудих се да пиша на множество места и условия. Ако пощата може да бъде доставена в дъжд или сняг, ако човек може да склони покрив през зимата или лятото, ако шофьор на линейка може да се качи в яма, за да спаси някого - мога да се науча да пиша навсякъде и всякакви условия.

  • Практикувах да пиша както на силни, така и на тихи места.
  • Практикувах да пиша с включен телевизор.
  • Практикувах да пиша в коли и в самолети.

Но имаше един метод, който промени живота ми на писане (и ежедневната производителност) завинаги - научих се да пиша мобилно. След много проби и грешки сега правя много от писмеността си на телефона си.

Когато спрях да се отнасям към писането като към някакъв свещен акт и разглеждах процеса по-клинично, работата ми се подобри стократно. Моето старо, фантастично писане изглежда толкова самодоволно сега.

Исках работата ми да е различна от всичко там. Мислех, че знам по-добре. Написах някои от най-лошите мотиви, поставени някога на хартия, но почувствах, че това е подарък за света.

След като се разбрах истински със себе си и гледах на писането като на работа в живота - занаят - извадих чертата и взех трудното решение да следвам писането като работа в живота, а не като случайна постъпка, която правех само когато съм вдъхновена.

Бях рядко вдъхновен.

Сега пиша, защото реших да пиша. Независимо дали искам или не. дали вятърът е прав или не, дали се чувствам добре в написаното или не. Продължавам да пиша и ставам малко по-добър всеки ден, когато върша работата.

Отдръпване на завесата

След като успях да нарисувам акта на писане като призвание, а не като някакъв философски, фантастичен счман, ефемерски дар, приех, че писането е занаятчийски живот всичко друго.

Когато практикуваме занаят, можем да се подобряваме всеки път, когато седим.

Ако писането наистина е някакво фантазия (което не е), можете да направите аргумента, че или сме родени с таланта, или не - че някои хора няма да го направят като писатели.

Разбира се, не всеки има талант (или иска) да пише. Но писането е умение, на което може да се научи. Ако правим достатъчно работа с крака, саморефлексия, подготовка и тренировки преди да седнем, ние ставаме транскрипционисти, когато седим да пишем.

В никакъв момент не казвам, че писането е лесно. Писането е брутално. Създаването на история, която работи, е чиста сила на волята. Но тази история никога няма да бъде написана, ако се отнасяме към писането като към фантазия.

Писането ни е част от това кой сме.

Изведохме най-добрите части от себе си на страницата. Независимо дали пишем художествена литература или художествена литература, когато правим най-доброто от себе си, на страницата за читателя остават малки парченца.

Заемането на синя яка на писане не го прави по-малко благородно или по-малко креативно

Актът на писане е отделен от резултата.

Не всички истории, които пишем, ще бъдат добри. Много от нашите истории ще бъдат лоши. Това е част от процеса - багажът, който се доставя с комплекта на писателя, заедно със самосъмнението и синдрома на самозванеца.

Ако пишем всеки ден, ще пишем още добри истории - нищо друго освен математика. Има сила в кумулативни усилия.

Подобно на стария цитат на Рей Бредбъри (перифразиран), който казва: „Никой не може да напише 52 лоши кратки истории подред.“ Той предложи на новите писатели да правят кратка история веднъж седмично в продължение на 52 седмици.

Ако пишем по една кратка история на година, ние сме 52 години зад писателя веднъж седмично. Това е подходът със синя яка. Няколко дни седим и ни подаряват подарък. Няколко дни седим и не пишем нищо освен лайна.

Всичко това е кумулативно усилие.

Казвам да се съберем заедно и да заключим оръжие. Ние можем да направим това. Като писатели със сини яки ние вървим мръсотията под ноктите си, за да го докажем. Пишем независимо от времето. Пишем, защото не можем да си представим да правим нещо друго.

Не чакаме знак от небето, за да започнем.

Започваме, защото това е, което правим. Ние сме писатели. Стигаме до работа.

Присъедини се към нас. Чакаме ви.

Август Бърч (AKA the Book Mechanic) е едновременно автор на художествена литература и нехудожествена фантастика от Мичиган, САЩ. Самообявен пазител на писатели и творци, Август учи индийски автори как да пишат книги, които продават и как да продават повече от тези книги, след като са написани. Когато не пише или не мисли да пише Август носи джобно ножче и обръсва главата си с предпазна самобръсначка.

(Запишете се в моя безплатен майсторски клас по имейл: Вземете първите си 1000 абонати)

Вижте също

Ден в живота на художник на свободна практика.Алгоритмите на разума никога няма да направят велико изкуствоПроектиране за Вътрешното5 стъпки за действие, които можете да предприемете, за да спрете трафика на хораДокументирането на всеки момент ни прави носталгични за настоящетоТворческата нужда да се изработи манифестът на писателя ви