Ревю: Раул Еспарза звезди в ужасно подходящ „Arturo Ui“

Алегоричната пиеса на Бертолт Брехт от 1941 г. „Устойчивият възход на Артуро Уи“ адаптира възхода на Хитлер към чикагските мафиоти, превзели индустрията от карфиол. Този плътен текст не се изпълнява често и когато е, обикновено не се приема добре. В съвременния ни политически климат обаче една пиеса за възхода на фашизма изглежда по-актуална от всякога.

Продукцията на "Arturo Ui" на John Doyle в компанията Classic Stage се опира много повече на очевидните паралели между Ui, Hitler и Trump. Само в случай, че сте го пропуснали, една дълга червена вратовръзка се появява и ансамбълът вика Sieg Heils на „Заключи я!“ следите. Епичният театър на Брехт е свързан с възпитанието на масите, стилизираното представяне и алюзиите. Това производство със сигурност е доста брехтянско, но дори и по тези стандарти може да му липсва малко фино.

По-големият въпрос на продукцията е объркване на сюжетни събития и герои, което е еднакво по вина на пиесата и на режисьора. Ансамбълът за осем души са всички двойни и тройни актьори, прескачащи от убийци до поддръжници на жертви и бакалци до адвокати и обратно. В опит да ви помогнат да следвате алегорията, между сцените се съобщава глас на германското историческо събитие, което всяка сцена за чикагските гангстери и бакалии трябва да представлява. Обърнете внимание, всичко се движи много бързо.

Въпреки това, може би най-добрият начин да изживеете това производство е просто да го оставите да го преодолее. Не се фокусирайте върху детайлите, а просто се насладете на ужасяващото возене - поне в театъра, аргументът на цялото парче е да не седи бездействащо, но в продукция, която е рационализирана, това може да е единственият ви избор като член на публиката. Освен това в тази пиеса не са объркващите исторически събития или алегорични герои, представящи германски политици, за които никога не сте чували по този въпрос, всичко е за Ui.

За да поемем този бегемот на роля - равни части Хитлер, Тръмп, клоун и Шекспирски злодей - е всемогъщият Раул Еспарза. Играта може да е гъста, продукцията може да е объркваща, а режисурата може да е малко тежка, дизайнът твърде минимален, но господин Еспарза е перфектен. Той е весел и ужасяващ, като се редува между гордост от това, че е аутсайдер, „син на Бруклин“ и изказва принудителни и убедителни политически изказвания. Звучи ли ви познато?

Дори и да не можете да поддържате правилните вторични и третични герои или да следите сюжетните събития, е очарователно да наблюдавате трансформацията на Ui в блестящото изпълнение на Esparza. Той се научава как да ходи (пръстите на пръстите, главата нагоре!), Как да говори (veg-e-table!) И как да манипулира масите. Той сваля когото трябва, убива нелоялни подружници и хваща всичко, което иска. (За пореден път звучи познато?)

Чрез всичко това Еспарза умело променя своята физичност, диалект и присъствие, преобразявайки се от весела наивност в експертно страх. Той скача от неумелите шекспирови шеги към гледане на членове на публиката и крещи към тях, за да се издигне с акъл и умение.

Преводът на Джордж Табори е особено майсторски, особено в мощния завършек, който ни принуждава да не позволим да настъпи поредното неустойчиво издигане: „Ако бихме могли да се научим да гледаме, вместо да зяпаме, щяхме да видим ужаса в сърцето на фарса“ и смразяващият финал, „кучката, която го роди, отново е в топлина.“