Преглед: „Бягство към Маргаритавил“ се грижи за ниша публика

„Мама Миа.“ „Джърси момчета.“ „Американски идиот“. "На краката си." "Красив." (Да не говорим, за предстоящия мюзикъл Donna Summer, „Summer”). Знаете типа: музикален джубокс. Когато четете предишните заглавия и израза „джубокс мюзикъл“, вие сте изстенали или развеселили. Този поджанр на музикалния театър е невероятно поляризиращ, хората или ги обичат, или ги мразят. В по-голямата си част, традиционните музикални театрални сноби ги ненавиждат, а мъртвите фенове на групите / изпълнителите се вбесяват за тях.

Същото може да се каже и за новия мюзикъл на Джими Бъфет (никога не съм мислил, че ще напиша тези думи) „Бягство към Маргаритавил“, който сега се играе в Театър „Маркиз“. Никога не съм се чувствал толкова далеч от стихията си, както го правех, докато гледах този мюзикъл - имаше чувството, че съм в друга страна, като мюзикълът е на друг език. Публиката се състоеше изцяло от фенове на Джими Бъфет или „Parrotheads“, както се наричат, които знаеха думите на всяка песен.

Те не само че знаеха думите, но пееха заедно (силно). Те знаеха някаква хореография. Те знаеха няколко обаждания и отговори, като кога да крещят „сол“. Все още не съм напълно сигурен какво става. Мнозина дори дойдоха в костюм, допълнен с хавайски ризи и лейзи. Трудно е да си представим, но тези Parrotheads изглеждаха по-ентусиазирани от любителите на ABBA в „Mamma Mia“, или от танцуващите фенове на Este от предишния принцип на маркиз Театър, „На крака ти“.

Много слабо оформеният сюжет на мюзикъла следва скоро омъжената Тами (Лиза Хауърд) и единствената учени Рейчъл (Алисън Луф) на тропическа ваканция, където се срещат и разбира се се влюбват в барманката Брик (Ерик Петерсен) и служител на бара за китара, който се казва Тули (Пол Александър Нолан). Тъли играе ролята на нашия Джими Бъфет, в крайна сметка подписва договор за запис, открива се и дори печели „Грами“.

Но със сигурност никой не отива да види „Бягство до Маргаритавил“ за сюжета. Всички са там, за да чуят песните, които обичат. Това става най-ясно в театъра, където всички песни не са изброени по акт, сцена или персонаж, а просто по азбучен ред, в основата си е само списък на най-големите хитове на Buffett; тя прилича на набор от концерти повече от очертание на мюзикъл. Което е показателно, тъй като „Бягството до Маргаритавил“ често се чувства по-скоро като концерт, отколкото като мюзикъл.

Но спокойният, подобен на концерт характер на мюзикъла не е там, където се крият най-големите проблеми - в края на краищата „Бягството в Маргаритавил“ се рекламира като „не просто мюзикъл, а начин на живот“. Книгата на мюзикъла на Грег Гарсия и Майк О’Мали със сигурност е банална каша. По време на шоуто има малки, повтарящи се и случайни препратки, които имат смисъл само по-късно, когато разберете, че са издигнати от стих на песен. Може би най-лошият пример е, когато Тули казва „Тъжна съм“, а Брик отговаря: „Искате ли някаква торта?“ който веднага се вписва в лиричния „гоблен“ на някаква гъба торта, гледайки как слънцето пече. “

Никой от актьорите не е в безопасност от този хакнат стил на писане. За тяхна заслуга, изглежда, всички се опитват да постигнат най-доброто от това, което им е било предоставено. Като каза, никой не се открои като изключение или особено достоен за похвала.

Но най-големият проблем в парчето идва под формата на текстовете на Buffett, които за не-Parrothead се чувстват изключително датирани, зловещо напомнящи сексизма от 80-те, който вече не е сладък или приемлив. По време на мюзикъла текстовете се подиграваха с Мексико, инвалидността, произношението на испански език, юдейството, сексуалното посегателство, употребата на наркотици, карибските култури и диалектите, вегетарианците и най-очевидно алкохолизъм (и това е само списък на най-запомнящите се проблемни текстове).

Не е изненадващо, че публиката на Parrotheads не се занимава с често обидните текстове, а просто продължава да пее силно от местата си, замръзнали дайкири в ръка. Не е изненадващо и това, че публиката има много хомогенна демографска група: по-възрастните бели хора. Текстовете на обогатения сексизъм на Джими Бъфет очевидно не се харесват на по-младата фенска база, нито изглежда, че той е събрал ново поколение посветени от своя пик през 80-те и 90-те.

Що се отнася до белотата на публиката, мюзикълът дори направи самореферентна шега за музиката на групата на Tully (известна още като Buffett), която се харесва на повечето. Неговият музикален продуцент на черни мъже казва, че „кльощав човек в джапанки, свири на акустична китара, пее за плажа - белите хора ще го обичат“. Странно е, че публиката намери това смешно, потенциално не осъзнаващо, че тяхната липса на разнообразие се подиграва. Актьорският състав на шоуто беше еднакво бял, с изключение на собственика на хотел / бар Марли (Rema Webb) и нейната съдомиялна машина Джамал (Andre War), и двамата с карибски диалект, написани на счупен английски. Ансамбълът също беше почти изцяло бял, с изключение на няколко цветни актьори, които дават на парчето предполагаемо разнообразие.

Всичко казано, за съжаление няма значение, че мюзикълът не е добре написан, има проблемни текстове, много е бял и има някои ужасно изработени шеги. „Бягство към Маргаритавил“ е доказателство за критиката; този мюзикъл има много ясна фенска база, Parrotheads, и не им пука дали е качествено парче от музикален театър. В края на краищата те са там за преживяването, начина на живот „това е 5 часа някъде“.