Вдъхновение: „Пустата земя“ от TS Eliot

Как ме вдъхнови едно от най-влиятелните стихотворения, писани някога на английски

Под червена скала, 2018, Масло на борда, от автора

Понякога като художник сте поканени да изследвате неочаквани теми.

Стихотворението на TS Eliot The Land of Waste е вдъхновението зад последната ми картина (по-горе), която озаглавих Under A Red Rock. Бях поканен да направя работата за нова изложба, базирана на стихотворението. Няколко реда в стихотворението проникнаха във въображението ми и информираха картината:

- Четох, голяма част от нощта, и отивам на юг през зимата.

- Има сянка под тази червена скала, (Влез под сянката на тази червена скала),

- „Онзи труп, който сте засадили миналата година във вашата градина,„ започна ли да пониква? “

През октомври 1922 г. на рафтовете пристига встъпителното издание на лондонското литературно списание The Criterion. Вътре беше ново стихотворение на малко известен американски поет, TS Eliot, а стихотворението беше The Waste Land. Той се превърна в едно от най-влиятелните стихотворения, писани някога на английски.

TS Eliot каза за процеса на писане, че „поетът трябва да бъде умишлено мързелив. Човек трябва да пише толкова малко, колкото е възможно. Винаги се опитвам да направя целия бизнес да изглежда толкова маловажен, колкото мога. “

Критерият, октомври 1922г

Това разпореждане - да бъде мързелив поет - може да действа като метод и за читателя: начин за приближаване до стихотворението, което по всякакъв начин е сложно писане.

Елиът беше наясно, че няма идеален път към творчески акт, нито наистина оптимален шаблон за творческия живот. През по-голямата част от живота си той заемаше заетост на пълен работен ден, първо в Lloyds Bank, след това като редактор и директор в новосъздаденото издателство на Faber & Gwyer - което по-късно става Faber & Faber. Когато го попитаха дали предпочита да е прекарал дните си в писане на поезия, той каза: „Не, ... е много опасно да се даде оптимална кариера за всички. … Чувствам се напълно сигурен, че ако бях започнал със самостоятелни средства, ако не трябваше да си правя труда за изкарване на прехраната и бих могъл да дам цялото си време на поезия, това би имало смъртоносно влияние върху мен. “

Формата и дължината на Земята на отпадъците изглежда противоречат на претенциите на Елиът за лайсез-файр: Епично стихотворение, няма нито един глас, който стабилизира разказа, а смесица от разговор, цитати, описание, тонални смени, парафразиране и разговорна реч. Редове от Антъни и Клеопатра на Шекспир, препратки към библията, детски рими, Вагнер, Данте, дори музикална зала. Земята на отпадъците изразява съвременния свят в цялата си синина, искряща какафония.

Точно след Първата световна война политическата карта на Европа коренно се пречертава. Последва руската революция. Правото на жените беше в движение: през 1918 г. жените в Обединеното кралство над 30-годишна възраст получиха гласуването, след което внимателно следва разширяването на правото на глас за жените в Америка. Дълбокото усещане, че промяната, породена от войната, не може да остави света непроменен - ​​и все пак чувство, че традициите на един континент са постоянни. С други думи, това беше място за среща на старо и ново.

Понастоящем технологичните разработки предизвикаха голямо вълнение, но същевременно и огромно притеснение. Това беше ерата на новите форми на медия, на радиото, киното и фотографията, но също така и времето, когато съвременната война с масовото производство на оръжие достига нов, ужасен връх. Художници и писатели реагират по очевидно противоречиви начини, като намират форми на изразяване, които улавят разпокъсаността на обществото.

TS Eliot започва да пише стихотворението около 1919 г. и са му необходими три години, за да го изпълни. Елиът беше банкер и наистина прекара по-голямата част от живота си в тази единствена кариера. Поради пристъп на болест и депресия той взел дълъг отпуск и заминал за Швейцария, където стихотворението било завършено. Когато Джордж Сеферис го попита как пише „Земята на отпадъците“, Елиът отговори: „Бях болен и лекарите препоръчаха почивка. Отидох в Маргейт (той се усмихна), през ноември. Там написах първата част. После отидох в Швейцария на почивка и завърших стихотворението. Той беше удвоен от сегашната му дължина. Изпратих го в [Езра] Паунд; той изряза половината от него.

TS Eliot през 1923 г., източник

Елиът работеше в потока на модернизма - съвременник на Пролетите на пролетта на Стравински и Улисите на Джеймс Джойс. Тези радикално експериментални творби предлагат основи на нетрадиционната форма, нарушаването на линейните разкази и срещата на очакванията на публиката.

Публикуването на The Waste Land в първия брой на The Criterion - списание, създадено и редактирано от самия Елиът, предхожда както изданието на книгата, така и отпечатването в американското списание The Dial.

Стихотворението моли читателя да проучи колко повествователна съгласуваност изискват. В известен смисъл той питаше: Колко повествователна последователност има в съвременния свят около нас? През 1945 г. той пише: „Поетът трябва да приема за свой материал свой собствен език, тъй като всъщност се говори около него.“

Прочетете цялото стихотворение тук

Забележка: Благодарен съм на TS Eliot Society (UK) за осигуряването на точността на тази статия.

Искате ли да получите ...

Безплатен справочник за основните стилове в западната история на изкуствата, плюс актуализации и ексклузивни новини за мен и моето писане? Изтеглете тук.

Кристофър Джоунс е писател и художник. Той блогове за култура, изкуство и живот на своя уебсайт.