„Войнствено палав”: Грейс Джоунс и All-Stars на Compass Point

След низ от диско записи, емблематичният артист отиде на Бахамските острови и най-накрая намери истинския си звук

В началото на 1980 г., след като звукът на дискотеката прозвуча в САЩ, Грейс Джоунс пристигна на Бахамските острови, за да запише първия от трите албума, които ще направи в Compass Point Studios.

Моден модел на двусмислена възраст, самоописана „арт група” и майка на едноседмично бебе момче, Джоунс пусна три диско записи до момента, в който се появи в Compass Point, нервния център на „Островите рекорди” на Крис Блакуел. Нейната музика, класическа дискотека с инструментални почивки, дълги интро и бит на четири на пода, беше танцова и педантично продуцирана. Песните с аранжименти на най-горната струна и текстовете на езика в бузите като „Имам нужда от мъж“ и „Изпрати в клоуните“ се превърнаха в гей химни за нощния живот. Джоунс беше редовен в Студио 54 и храмове от разрастващата се сцена на къщата, като Райския гараж, където танцуваше до изгрев.

Години наред диско културата беше перфектният дом за неудържим, отвъд света певец като Джоунс. Дори през 70-те години на миналия век, когато Анди Уорхол ръководеше "фабрика" за странности и драгината кралица Divine ядеше кучешки лайна на филм, нямаше никой като нея.

Женски, но мъжествен; несъгласен, но винаги в контрол; косата, тясно подстригана, докато яркочервеното червило и преливащи се сенки й придаваха вид на модерен баншюй. Хората се страхуваха от Джоунс. „Мога просто да седя там, а хората наистина се плашат, само да дойдат и да кажат„ Здрасти “. Те мислят, че съм някаква вещица или нещо подобно - каза тя веднъж на Анди Уорхол и Андре Леон Талей. По време на изпълнения на живо в нощен клуб Галерия тя ще се промушва напред-назад в облак от сух лед или не носи нищо, освен боя, нанесена от нейния приятел, художника Кийт Харинг. Веднъж тя качи мотоциклет на сцената в Студио 54. Това бяха изрази на „анималистична енергия, която беше част от дискотека, част от театър на жестокостта“, според „Никога не пиша моите спомени“, архив на Джоунс, озаглавен 2015 г., озаглавен.

Заплашителките й обаче я караха не само камшиците, белезниците или раздразнението. Това беше начинът, по който Джоунс въплъщаваше странността, без да бъде консумиран от нея. Тя контролираше този образ и така се превърна в един вид джуджицу. Мощна, откровена чернокожа жена преграждаше ума, тялото и духа си на сцената. Ако хората бяха изплашени, добре, това беше техен собствен проблем.

Диско е подхранвал тази свобода да експериментира и да се самоизлъчва, но към края на 70-те вълнуващото сливане на соул, фънк, евангелие, шоу мелодии и рок бавно, но сигурно се превръща в „корпоративно чудовище“. Джоунс не би позволил да я погълне.

"Исках да тичам гол на сцената!" За да бъде разглеждана като „невъзможен оригинален звяр, единствено от тази планета, ненаситен шеф-кентавър, изплуващ от неизвестна бездна и изправящ страховете на хората“, тя написа за необходимостта си да се откъсне от света на дискотеките. Хората се опитваха да влачат космическия й блясък надолу към земята, сравнявайки я с бели жени като Лорън Бакол, Марлен Дитрих или дори Мерилин Монро. „Това ме впечатли като начин за критиците да ме извадят от мен“, пише Джоунс.

За да направи своя белег като певица, Джоунс ще трябва да разбие диско топката.

Прочетете тази статия изцяло на daily.redbullmusicacademy.com