Дама с Ермин - Шедьовър на Леонардо

Дама с Ермин (1489–1490) от Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (1452–1519) напуска родната Флоренция в началото на 1480 г., за да търси възможности в Миланското херцогство. Работейки за херцога, Леонардо поема много важни комисионни през годините си в Милано. Най-известното му произведение от този период, без съмнение, е „Тайната вечеря“ в метоха на църквата „Санта Мария дела Гразие“. Най-важната му портретна картина от този период е „Дамата с Ермин“, картина на една от любовниците на херцога. Докато „Мона Лиза“ на Леонардо е далеч по-известна и показва много от интересите на полимата, „Дамата с Ермин“ е най-добрият психологически портрет на италианския Ренесанс.

Сестрата е Сесилия Галерани (1473–1536), родом от Сиена и любима на миланския херцог Людовико Сфорца. Тя е изобразена в класическата поза на три четвърти оборота. Тази поза вече беше стандартна за портретна живопис, след като беше популяризирана от нидерландските художници като Ян ван Ейк и Ханс Мемлинг. Галерани поглежда встрани, но в погледа й се наблюдава интензивност, нещо забележимо отсъстващо от известни изображения на жени от по-ранното възрожденско изкуство (контраст с два примера по-долу).

Портрет на Арнолфини (1434) от Ян ван ЕйкПортрет на Батиста Сфорца, херцогиня на Урбино (1472–1473) от Пиеро дела Франческа

Тези два портрета на гледачки са склонни да бъдат идеализирани в по-голяма или по-малка степен. Сравнете интензивността на погледа на Цецелия Галерани с лицето на жената в портрета на Арнолфини (или дори лицето на мъжа и жената в този портрет от Ван Ейк). Портретът на Батиста Сфорца е създаден като диптих (със съпруга си, херцога), както и другата половина. Богатството й доминира.

Липсата на Цецелия Галерани на толкова сложни бижута, съчетана с черния фон, придават на картината по-голям въздушен интроспекция, в който по-голям фокус е върху самата тема.

Ерминът изглежда напрегнат, почти защитен от жената. Символично може би горностайът символизира чистотата в портрета. Това би било в съответствие с традицията и с разбирането на Леонардо, изразено години по-късно: „Горемеят извън умереността никога не се яде, а веднъж на ден и по-скоро би се оставил да бъде заловен от ловци, отколкото да се приюти в мръсна бърлога, за да не се оцвети неговата чистота ”(от бестиарий, създаден от Леонардо). Херцог Людовико Сфорца наскоро беше награден с орден на Ермините от крал Фердинандо I от Неапол. По всяка вероятност фактът, че Сфорца е удостоен с тази чест през 1488 г., е основна причина, поради която Леонардо вероятно включваше горна. Ученият Паскал Коте разгледа портрета със съвременна технология, за да погледне под повърхността, за да види различните слоеве на композицията. Сред нещата, които откри, беше, че във втория и третия етап на картината е добавен ерминът.

Черният фон не е характерен само за портрета на Сеселия Галерани. „La belle ferronnière“ и „Портрет на музикант“ на Леонардо, други шедьоври от неговите години в Милано, също има черен фон.

La belle ferronnière (1490–1496) от Леонардо да ВинчиПортрет на музикант (1485 г.) от Леонардо да Винчи

Цецелия Галерани ръководеше интелектуални дискусии в двора на Людовико Сфорца, изпълнявайки видна роля, подобно на това, че столетия по-късно салонните стюардеси от епохата на Просвещението. Тя покани Леонардо да Винчи на тези срещи. Лудовико Сфорца падна от властта с френска инвазия през 1499 г. След кратък опит за отнемане на Милано от французите, той е заловен и умира осем години по-късно в Шато де Лош като затворник. Цецелия Галерани беше станала все по-далечна фигура в погледа на херцога по настояване на съпругата му Беатрис д'Есте. Галерани се омъжва за граф през 1492 г. След смъртта на съпрузите си малко повече от две десетилетия по-късно, тя се оттегля в Сан Джовани в Кроче и умира през 1536 година.

рисунка на Сеселия Галерани от Леонардо да Винчи

Портретът на „Дамата с един горнар“ остава в Италия, докато не бъде закупен от полския благородник и колекционер на изкуства княз Адам Чарторийски през 1798 г. Изпратен е от Полша през 1830 г., когато руснаците нахлуват в Полша. През 1939 г. тя е открадната от нахлуващи нацистки сили и върната в Полша след Втората световна война. На заем в музея на Чарторийски полското министерство на културата и националното наследство официално закупи картината през 2016 г. Картината в момента се помещава в Националния музей, Краков.