публикувано на 28-09-2019

Дама с пастир - шедьовър на Леонардо

Дама с Ермин (1489–1490) от Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (1452–1519) напуска родната Флоренция в началото на 1480 г., за да търси възможности в Миланското херцогство. Работейки за херцога, Леонардо поема много важни комисионни през годините си в Милано. Най-известното му произведение от този период, без съмнение, е „Тайната вечеря“ в метоха на църквата „Санта Мария дела Гразие“. Най-важната му портретна картина от този период е „Дамата с Ермин“, картина на една от любовниците на херцога. Докато „Мона Лиза“ на Леонардо е далеч по-известна и показва много от интересите на полима, „Дамата с Ермин“ е най-добрият психологически портрет на италианския Ренесанс.

Сестрата е Сесилия Галерани (1473–1536), родом от Сиена и любима на миланския херцог Людовико Сфорца. Тя е изобразена в класическата поза на три четвърти оборота. Тази поза беше вече стандартна за портретна живопис, след като беше популяризирана от нидерландските художници като Ян ван Ейк и Ханс Мемлинг. Галерани поглежда встрани, но в погледа й има интензивност, нещо забележимо отсъстващо от известни изображения на жени от по-ранното възрожденско изкуство (контраст с два примера по-долу).

Портрет на Арнолфини (1434) от Ян ван ЕйкПортрет на Батиста Сфорца, херцогиня на Урбино (1472–1473) от Пиеро дела Франческа

Тези два портрета на гледачки са склонни да бъдат идеализирани в по-голяма или по-малка степен. Контрастирайте интензивността на погледа на Цецелия Галерани с лицето на жената в портрета на Арнолфини (или дори лицето на мъжа и жената в този портрет от Ван Ейк). Портретът на Батиста Сфорца е създаден като диптих (със съпруга си, херцога), както и другата половина. Богатството й доминира.

Липсата на Цецелия Галерани на толкова сложни бижута, съчетана с черния фон, придават на картината по-голям въздушен интроспекция, в който по-големият акцент е върху самата тема.

Ерминът изглежда напрегнат, почти защитен от жената. Символично може би горностайът символизира чистотата в портрета. Това би било в съответствие с традицията и разбирането на Леонардо, изразено години по-късно: „Горемеят извън умереността никога не се яде, а веднъж на ден и по-скоро би се оставил да бъде заловен от ловци, отколкото да се приюти в мръсна бърлога, за да не се оцвети неговата чистота ”(от бестиарий, създаден от Леонардо). Херцог Людовико Сфорца наскоро беше награден с ордена на Ермините от крал Фердинандо I от Неапол. По всяка вероятност фактът, че Сфорца е удостоен с тази чест през 1488 г., е основната причина, поради която Леонардо вероятно включва и горностоя. Ученият Паскал Коте разгледа портрета със съвременна технология, за да погледне под повърхността, за да види различните слоеве на композицията. Сред нещата, които той откри, беше, че във втория и третия етап на картината е добавен ерминът.

Черният фон не е характерен само за портрета на Сеселия Галерани. „La belle ferronnière“ и „Портрет на музикант“ на Леонардо, други шедьоври от неговите години в Милано, също имат черен фон.

La belle ferronnière (1490–1496) от Леонардо да ВинчиПортрет на музикант (1485 г.) от Леонардо да Винчи

Цецелия Галерани ръководеше интелектуални дискусии в двора на Людовико Сфорца, изпълнявайки видна роля, подобно на това, че столетия по-късно салонните стюардеси от епохата на Просвещението. Тя покани Леонардо да Винчи на тези срещи. Лудовико Сфорца падна от власт с френска инвазия през 1499 г. След кратък опит за отнемане на Милано от французите, той е заловен и умира осем години по-късно в Шато де Лош като затворник. Цецелия Галерани беше станала все по-далечна фигура в погледа на херцога по настояване на съпругата му Беатрис д'Есте. Галерани се омъжва за граф през 1492 г. След смъртта на съпрузите си малко повече от две десетилетия по-късно тя се оттегля в Сан Джовани в Кроче и умира през 1536 година.

рисунка на Сеселия Галерани от Леонардо да Винчи

Портретът на „Дамата с Ермин“ остава в Италия, докато не е закупен от полския благородник и колекционер на изкуства княз Адам Чарторийски през 1798 г. Изпратен е от Полша през 1830 г., докато руснаците нахлуват в Полша. През 1939 г. тя е открадната от нахлуващи нацистки сили и върната в Полша след Втората световна война. На заем в музея на Чарторийски полското Министерство на културата и националното наследство официално закупи картината през 2016 г. Картината в момента се помещава в Националния музей, Краков.

Вижте също

Господарят на козитеОдухотворен далечОтидете Вижте Автори в личности, в реалния святФрансис Бейкън и изкуството на тъмен портретТайната за успех №1 научих от Майкъл ДжорданКакво научих от писането на 100 дни направо и защо никога няма да спра