публикувано на 27-09-2019

La Vie En Rose: Как се чувства синестезия

Да виждате букви и цифри като различни цветове може да ви се стори интересна измислица, но може също да окаже дълбоко влияние върху живота ви

Александър Иванов / Пиксабай

„Коя буква има любимия ви цвят?“

На въпрос на това, което изглеждаше доста неописуем въпрос, моят приятел отговори с объркани очи.

„Хайде, всички трябва да имат любим. Моят е „А“, защото е яркочервен. “Опитът ми да извлека отговор служи само за задълбочаване на обърканото му изражение. Всичко това, докато той не се застреля с „какво по дяволите ставаш?“
 
Бях на тринайсет, когато за първи път разбрах, че виждам света по различен начин за повечето хора. През целия си живот винаги съм без съмнение приемал, че буквите и цифрите имат свои „цветове“ и че това не е толкова въпрос на индивидуално възприятие, колкото на общ факт от живота. „A“ изглеждаше червено, „B“ синьо, „C“ жълто и т.н. Някои думи ясно „изглеждаха“ по-добре от други - „хармония“, например, със смесицата си от пурпурни, зелени и златисти тонове, беше особено естетична; „Лилавото“, от друга страна, смесица от кафяви и червено-винени нюанси, беше особено грозно.

Този глупав разговор в училищно време отвори очите ми за факта, че буквите и цифрите нямат цветове, че думите не са по своята същност „красиви“ или „грозни“ и че всички тези неща са просто трикове на моя мозък. Трябваше бързо онлайн търсене, за да се установи, че всичко това има име: „синестезия“.

Синестезията е неврологично явление, при което определени стимули (било то визуални, слухови, физически или от всякакъв друг вид) предизвикват несвързани сетива. Най-често срещаният тип, който аз имам, е „цвят на графема“ (свързан с възприемане на думи и цифри в различни нюанси), но има голямо разнообразие от видове. Някои от най-редките включват „синестезия с огледално докосване“, при която индивидът „усеща“ същото, което са виждали в някой друг (например, ако някой е ритан в крака) или тип „лексикално-густаторен“, където човек може да „вкуси“ думи.

Оценките за разпространението му варират значително - от 0,05% до цели 25%, въпреки че последната цифра се смята за диво надценена, като последните проучвания считат, че броят им е някъде между 1 и c. 4%. Въпреки това, доказателствата са ясни - синестезията присъства само в малцинство от световното население.

Да се ​​обясни какво е да имаш синестезия на някого без това е трудно - това е като да гледаш нещата на две нива. От една страна, обективно мога да видя, че всички букви, въведени тук, са черни, тъй като очите ми работят нормално. От друга страна, все едно, че всяка буква и число има втори цвят, „ментален цвят“ от сортове. Думите и числата са като „цветни понятия“, ако искате, съществуващи като нещо, може би само сравнимо с идеалните форми на Платон. Но докато най-ясната ми синестетична проява е от сорта „цвят графема“, аз също мога да преживея музикална синестезия. Например, определени специфични звуци рисуват конкретни изображения - слушането на цигулки в класически композиции обикновено предизвиква бързащи потоци, докато EDM със своите твърди 4/4 удара наподобява шофиране през бетонна колонада. Въпреки това има много други видове синестезия, които обективно липсват. Например, някои синестети могат да преразказват „вкуса“ на конкретен разговор, свързвайки определени звуци с конкретни текстури. Състоянието може също да поеме по-зловещ обрат, какъвто е случаят с онези, които могат да „почувстват“ физическата болка, на която са свидетели или в реалния живот, или във филмите. Не притежавам нито един от тези два подтипа, доказвайки, че синестезията в своята относителна рядкост е дълбоко разнообразно и многостранно явление. В известен смисъл двама индивиди могат да бъдат синестети и въпреки това установяват, че състоянието им оставя много малко, ако не друго, общо.

Герд Алтман / Пиксабай

Тъй като открих, че това, което винаги съм виждал като нормална част от живота, е само по себе си неврологично явление, станах донякъде заинтригуван от различните проучвания, проведени върху състоянието, които в голяма степен започват през 80-те години на миналия век, когато MRIs са били въведени за първи път. Открих, че наличието на синестезия ме научи на много повече за себе си, отколкото бих могъл да си представя. Винаги съм бил креативен човек, като от дванадесет години съм писал поезия, истории и песни, свирил на цигулка от шестгодишна възраст и имал шкаф за спалня, изпълнен до ръба с безброй черно-бели рисунки на градове и пейзажи, които бях създал като малко дете. Сегашният ми стремеж е да стана професионален автор на песни и звукозапис и от миналата година си сътруднича с различни продуценти на демонстрации с цел да работя в музикалната индустрия. Доскоро не знаех съществуването на връзка между синестезия и творчество, която учените признават, макар и с някои резерви относно еволюционното значение на тази връзка. Тъй като се смята, че състоянието е до голяма степен наследствено, предполагам, че бихте могли да кажете, че изкуството е в моите гени. Това не е много изненада - семейството ми, особено от страна на майка ми, е особено артистично. Моята северноиталианска баба е художник, докато прадядо ми беше част от екипа, който възстанови сложния таван на Ла Скала, след като беше бомбардиран през Втората световна война. Хипотезата, че наследявах синестезията от майка си, също на пръв поглед би се потвърдила с теорията за майчинското предаване за мъже като мен. Независимо от това, моят стремеж да открия произхода си в семейството ми се провали - нито майка ми, нито бабите и дядовците ми майки, нито другите живи роднини, с които съм интервюирала, не показват никакви синестетични черти. Или получих състоянието от далечен предшественик, или го развих в резултат на фактори на околната среда (въпреки че, имайки предвид паметта ми за „цветни букви / цифри“ от най-ранните дни на моето детство, бившата теория изглежда по-убедителна). Колкото и да е неуловим произходът ми, изследването на моята синестезия ми предостави неочаквана възможност да науча повече за семейството си и за себе си. Като се има предвид, че току-що завърших университет и се насочвам към тази страховита криза в четвърт живот, поставяйки под въпрос какъв е моят „истински” път в живота, това е донякъде успокояващо за начинаещ художник като мен да знае, че приблизително един - четвърт от синестети работят в творчески области - Франц Лист, Дейвид Хокни, Иттак Перлман, Чарли XCX и много други са сред най-известните имена, които идват на ум.

Често забравям да имам синестезия, но понякога се чудя какво би било да живея без него. Винаги съм приемал за даденост колко цвят и жизненост съм изпитал, без дори да го осъзнавам. Може да изглежда такова неподходящо състояние, но понякога се питам дали животът ми би бил същият без него. Част от огромната ми любов към писането и музиката се свежда до сложните образи и цветови модели, които и двете тези форми на изкуството предизвикват в съзнанието ми; кой знае дали бих избрал едно от тези неща като мои житейски амбиции, ако не бях имал синестезия. Разбира се, това може да означава, че понякога прекарвам малко допълнително време, размишлявайки върху неща, които не синестетите не биха разбрали (дали тази дума се вписва в това изречение, но преди всичко думата „изглежда“ добре до другите? Дали това бие „изглежда“ добре до пианото?), но не мога да отрека, че състоянието ми е помагало през целия ми академичен живот в запаметяването на дати и факти, без да има нужда от мнемоника или други трикове. Наречете го странност, благословия, проклятие, каквото пожелаете, но аз съм отраснал да ценя да живея живота си в многоцветни нюанси - и не бих го търгувал с нищо друго.

- - - -

Оригиналната версия на тази статия е публикувана в HuffPost UK.

Вижте също

Непрекъснатата дилема на „доброто достатъчно“Как творчеството ми помогна да стана моят собствен геройТревожност, грешки, свободаБездомникЛюбов и уязвимост: как сме собствените си най-лоши врагове4 Писане на упражнения, които помагат да запазя здравината си