Фреди Меркюри се превърна в моя идол от 10-годишна възраст. Няма да платя, за да видя „Бохемска рапсодия“.

Авторът, на 21 години, на стадион

Изначално, въпреки че съм писател, нямам любими филми или книги. Има твърде много, които още не съм виждал или чел и в крайна сметка ще излязат само повече, така че просто не мога да избера ограничен фаворит. Музиката е различна. Познавам се от първия път, когато чух „Bohemian Rhapsody“ като дете, че Queen е любимата ми група, Фреди Меркюри - любимият ми музикант. Аз притежавам всеки албум, чел съм книгите, гледах документалните филми и концерти, давах пари на Меркурий Феникс Тръст години наред (което трябва и вие) и дори пътувах от Ню Йорк до стадион Уембли, облечен като Фреди Меркюри. Фреди ми помогна да открия гласа си като художник и като човек. Независимо от това, аз просто не мога да подкрепя предстоящия биоп за него. Истинската ми любов към кралицата ми пречи да си купя билет за Бохемска рапсодия.

Заглавието на песента "Bohemian Rhapsody" е емблематично за наследството на Queen и прозорец в дълбините на художника, известен като Фреди Меркюри, който е роден Farrokh Bulsara на 5 септември 1946 г. в Занзибар. Песента е многопластова; наперен с меки тънкости и див, романтичен и епичен като самия човек. Песента беше и остава подривна - не цинична ода за творчество и глупости (никой наистина няма да знае как да се прави на Фанданго ...), съставена и изпята с автентичен музикален празник. Напротив, Бохемската рапсодия е мързеливо заглавие на филм за кралица и Фреди Меркюри, показателен за кухата й природа. Това е евтино фен-примамка и примерно за създателите на филми и по-точно барабанистът Роджър Тейлър и китаристът Брайън Мей, експлоататорско, намалено творчество (басистът Джон Дийкън отдавна се е отделил от сделките на Queen от уважение към Фреди).

Извън предполагаемия ревизионизъм относно сексуалността на Фреди Меркюри, наистина коварен недостатък на бохемската рапсодия е нейният бърз консуматорски подход. Филмът изглежда мъчително среден. И това не е просто средно като скучен филм, а средно за сметка на всичко, което би могло да го направи спиращо дъха и си струва парите да се видят. Средно е и Фреди никога не би се примирил със средно ниво.

Вижте самата продукция: Брайън Сингър е средно артистично, финансово надежден режисьор, чието единствено наследство е да държи франчайза на X-Men в контрола на Fox и твърденията за сексуална злоупотреба. Единственият основен актьор на забележителността е Рами Малек, който ще свърши чудесна работа като Фреди, но се чудя дали той ще създаде впечатление, а не представление. Този филм по същество не е нищо друго освен дълга промоция за саундтрака си, който няма никакви оригинални записи на него. Докато обикновено ръководителите на звукозаписната компания или студиото избират банкови, статукво биопики, в този случай тези, които са виновни за пълната разпродажба на Queen са двамата останали членове на Queen. Може би просто трябва да ги наричаме отново усмивка.

Средно е и Фреди никога не би се примирил със средно ниво.

Всичко, което Роджър Тейлър и Брайън Мей направиха като кралица след смъртта на Фреди през 1991 г., е било за тяхната печалба. По време на това те са отнесли от кралицата всичко, което беше непокорно и оригинално, докато се позовават на името на Фреди. Те издадоха безброй албуми и ремастери на Greatest Hits, включително свои собствени сензори към соловия материал на Freddie. Те третират ползите за осведоменост за ХИВ / СПИН като схема, която, макар и благодарно да е полезна за добра кауза, се чувства експлоататорска не само от смъртта на техния приятел, но и от всички, които са страдали от болестите. Отчаянието, ако не просто помътняване на преценката и глухотата на тона, доведоха до Queen +, която видя Роджър и Брайън да донесат най-кани от вокалисти, за да копелят своята песенна книга, най-вече Пол Роджърс през 2005 г. и по-късно Адам Ламбърт от American Idol известност (славата не е правилната дума) през 2012 г. Тогава има боклук-огън на рок-опера We Will Rock You, но нямаме време да разсечем музикалния еквивалент на продължение на Transformers.

Съблазнен такъв, какъвто съм, не мога да атакувам филма заради очевидното му пренаписване на историята, в която опитомената връзка на Фреди с Мери Остин (изиграна от Люси Бойнтън) сякаш се фокусира върху ексцентричното му купонясване, прегръдката на неговата бисексуалност и последващите мъже взаимоотношения. Филмът все още не е излязъл и затова „чувствителното“ отношение към сексуалността на Фреди (както и опроверженията на Малек и Бойнтън) може много добре да присъства и студиото просто не иска да развали нищо (изненада, че Фреди Меркюри беше гей цялото време?). Това не изпуска филма от куката.

Филмът следва стандартен флашбек модел за проследяване на групата от основаването до легендарния концерт на Live Aid през 1985 г., следователно избягвайки смъртта на Фреди от усложненията от СПИН през 1991 г. Ще дам полза на сценаристите от съмнението за затягане на разказа, но рекламата и публичността на филма са чудесни показатели, че времевата линия и светлината на прожекторите на Мери Остин са преднамерен избор, направен в помощ на основната цел на филма: капитализацията. Бохемската рапсодия не е за кралица, Фреди Меркюри или музика. Става въпрос за изкарване на долар. Въпреки че на Queen не е било странно да се заеме с проекти за печелене на пари като Flash Gordon или Highlander, те поддържат креативно предимство. Фокс, компанията на Рупърт Мърдок, е „измила” историята на кралицата, така че дори и най-колебливата, невежа публика, която никога не е харесвала Куин, ще плати да гледат неизвестни актьори да правят караоке на голям екран.

Преди няколко години видях Motown: The Musical на Бродуей. Шоуто, като представител на актьори и музиканти на цвят, е лошо написана парична крава. В него героят на шоуто, продуцентът Бери Горди, пътува хронологично през петдесет от най-великите песни на всички времена, решавайки расизъм, измисляйки музикален жанр, получавайки момичето на мечтите си всички, докато звездите му негодуват за успеха му и той ги печели в краят, защото той е легендата Бери Горди. Поглеждайки в театралния си лист, открих, че този изчистен, индустриален музикален джубокс не е продуциран само от Бери Горди, но и написан от него! Лишен от дълбочина, нюанс и по-тъмните части на важно наследство, единствените драйвери на историята на Motown бяха тези, които главният герой искаше да видите. Останалото е само музика, която вече сте чували - музикално носталгично порно, изпълнено с впечатления. Това е бохемската рапсодия за кралицата. Роджър Тейлър, Брайън Мей и Twentieth Century Fox са решили да използват Фреди Меркюри за капиталова печалба и затова отказвам да им дам един цент.