Скъпи високо успешни хора: Спрете да говорите за вашите провали

Провалът е лукс.

Изображение: yevkusa

Бях предупреден да се пазя от трийсетте си. Казаха ми, че това е когато всичко, което приех за даденост като функциониращо добре, ще започне да спира. Преди повече от година насочих погрешно прескачане на локва и преметнах глезена и тя все още щраква, когато ходя. Не че когато навъртях тридесет неща, изведнъж започнах да се разпада, това е, че възстановяването от падания сега отнема повече време, ако изобщо се случи. В момента, в който осъзнаете, че възстановяването вече не е гаранция, е страшно като ад. Но колкото и да е осъзнаваща тази реализация, невъзможността да се възстанови от нараняване не е почти толкова влошаваща, колкото вероятността да не се възстановим от провал.

Наскоро един колега ми изпрати статия във Washington Post за Йоханес Хаусхофер, професор по психология и публични въпроси в Принстън, който искаше да добави сянка на реализъм към картината на своята обещаваща кариера. Затова той реши да публикува собствено „CV на неуспехите“. Включва всички задачи, които той не получи, всички отхвърлени статии, както и весело кимване на „мета-провала“, който увенчава това майсторско произведение: „Това проклето CV на провалите е получило по-голямо внимание от целия ми орган на академичната работа. "

Той също получи своя справедлив дял от вниманието на моите колеги, всички от които са преподаватели в началото на кариерата си. Отговорите им бяха единодушни: „Мамка му. Автобиографията за неуспех на този човек е по-впечатляваща от реалната ми автобиография. " За един млад учен, четенето на автобиография на неуспехи от преподавател в институция на Ivy League трябва да е това, което е за актьор извън Бродуей да чете за неуспешните прослушвания на Леонардо Ди Каприо. Както каза един приятел, „Той може да публикува, защото е в Принстън.“

Точно когато навлизах в трийсетте си години и едновременно с това започвах живота си като професионалист, съпруг и баща, обсебен от стрес, за да намеря работа и да подкрепя семейството си, започнах да забелязвам успешни хора, които говорят за провал. И момче, възмутих ли ги за това. Най-забележителният пример през последните години вероятно е речът на Корт О'Брайън от 2011 г. в Дартмут от Дартмут. Това е красиво прозаично произведение, което завършва с разказ как О'Брайън се справи с разочарованието от почти получаването на домакин на „The Tonight Show.“ И за това как неуспехът да постигне мечтата си през целия живот го освободи от изискванията за успех: „Неуспехът ни да станем наш възприеман идеал, в крайна сметка ни определя и ни прави уникални“, казва О'Брайън. „Това не е лесно, но ако приемете нещастието си и се справите с него правилно, вашият възприет провал може да се превърне в катализатор за дълбоко повторно изобретение.“

Когато за първи път чух речта на О'Брайън, го възмутих по очевидните причини. Повторното изобретение звучи прекрасно, когато вече сте постигнали ниво на успех, за което повечето хора само мечтаят, по-малко, когато се опитвате да започнете кариера. Не че оптимизмът на О'Брайън звучеше кухо, а че звучеше много като остаряла моя версия. Като студент в колежа се съсредоточих по-малко върху оценките, отколкото върху самооткриването. Като професор гравитирам към студенти, които правят същото. И казвам на моите студенти да не се страхуват да поемат рискове, защото колкото и добре да мислите, че сте се подготвили, зряла възраст ще намери своя ужасен начин да ви изненада - и това е най-доброто нещо в това.

През 1982 г. Джойс Керол Оутс публикува статия в The Hudson Review, която разглежда ролята на провал в живота на високо творчески хора. "Художникът", казва тя, "може би повече от повечето хора обитава провал." Нищо не е по-деморализиращо от сканиране на работата, за която се борихте да създадете и осъзнаване, че бихте направили по-добре да мълчите. Всичко, което някога е било добро, се получава само по този начин, ако неговият производител осъзнае какво е било някога толкова лошо в него. Както Хемингуей така деликатно каза: „Първият проект на всичко е лайна.“

Но Oates има повече светски неща за обсъждане, отколкото стойността на ревизията. Нейната теза е не само, че големите произведения на изкуството започват като провали, но и че големите произведения на изкуството често се създават, защото художниците започват като провал. Тя цитира неуспешните опити на Хенри Джеймс за драматургия, неадекватността на Уилям Фолкнер като поет, което в крайна сметка ги подтиква да създадат шедьоври на американската фантастика. Джеймс Джойс започва като посредствен поет - вижте неговата колекция Камерна музика - и като пешеходен романист. Ако най-ранният му опит за билдунгроман Стивън Херо се оказа успешен, твърди Оутс, той никога нямаше да приеме темите му и да ги пренапише в „Портрет на художника като млад човек“, което несъмнено е едно от големите произведения на английската проза , Оутс задава същия въпрос речта на Конан О'Брайън заявява:

„Има ли, може би, много буквално предимство от време на време до провал? - начин да превърнем дори най-меланхоличните преживявания отвътре навън, докато те не приличат на ценностни преживявания, на растеж, с дълбоко значение. "

Да. Има. Но нека не се преструваме, че да не успееш да постигнеш успех в кариера е същото, както да не успееш да направиш шедьовър. Преглеждането отнема време и време струва пари. „Независимо дали се страхувате или не - каза О'Брайън, - разочарованието ще настъпи. Красотата е, че чрез разочарование можете да получите яснота, а с яснота идва убеденост и истинска оригиналност. " Вярно. Но успехът ви дава парите и времето, необходимо за придобиване на яснота и убеденост за постигане на тази оригиналност. Колкото и неуспехът да ни доведе до спорове и унищожаване на посредствеността ни, провалът също може да ни принуди да се настаним в тях. Яснотата и убедеността, които идват със самоусъвършенстването, се случват в неплатено време. Само малкото късметлии, които могат да си позволят тези изпитания или които са готови да направят жертви за безработния си труд, могат да се оправдаят, че са посветили толкова много усилия на себе си.

Непопулярността на Джойс го „защитила“, пише Oates. Когато прочетох това на двадесетте си години, намерих аргумента на Оутс за вдъхновяващ. Днес не мога да не се сетя за съпругата на Джойс Нора, както и за двете им деца, израснали в бедност, защото писмеността на баща им никога не е плащала сметките. Всичко е много героично, този портрет на художника работи в пеня, но картината губи своя блясък, когато погледнете в посока на хората, засегнати от отдадеността на художника към собствената му оригиналност.

Оутс казва много за авторите, чиято кариера може да е посредствена, ако бяха постигнали успех в началото. Но тя не споменава онези писатели, чиито триумфи им предоставиха време и пари да прекарат работните си дни, фокусирани върху кариерата си. Ф. Скот Фицджералд беше звезда в началото и флоп по-късно. Двете му най-големи творби - Големият Гетсби и Нежната е нощта, се появяват в последния край на писателския му живот. Това бяха такива комерсиални провали, че Фицджералд пропиля оставащите си дни, търсейки се за сценаристична работа в Холивуд.

Съмнително е обаче, че Фицджералд би имал дори тези възможности, ако първият му роман не установи името му. Ако тази Страна на Рая не се беше сторила така добре, както Фицджералд нямаше да спечели вида пари, които направи през кариерата си, и може би никога нямаше да намери къде да се посвети на двата си по-късни шедьовъра. Възможно е дори да не се е оженил за жената, която е осигурила толкова много фуражи за работата му - в края на краищата първият му роман е написан отчасти, за да убеди един бляскав млад социалист на име Зелда Сайър, че авторът му е достатъчно успешен, за да се счита за материал за брака. Кой знае каква съдба може да е очаквала Фицджералд, ако беше благословен рано от свободата на провала. Може би Америка ще има още по-голям Гетсби. Или може би просто поредната неписана автобиография на изпълнителния директор на рекламата.

Провалът е лукс. Това е лукс, с който някои се раждат и получават, за да запазят, докато други никога не се опитват. Това е луксът, на който много от нас се радват, когато сме млади, но научете, че сме се изгубили, когато завладяващите потребности от зряла възраст. Всеки, който е навършил определена възраст и остава непоколебим в опита си да пробие в индустрията на костите, разбира това. Всеки, който някога е работил като сервитьор в Ел Ей или Ню Йорк, знае това. Какво по-страшно от това да научиш, че петдесетгодишният сървър, с когото работиш, някога е бил валедикторианец в Дюк или финалист на филм с Де Ниро? Разбира се, провалът може да ви предпази от очакванията на обществото, като ви позволи да израснете в зрялост. Но понякога това, което трябва да успеете, не е повече анонимност, а още няколко години свобода от отговорностите, които идват с зрелостта. Идва момент, в който по някаква причина буквално не можете да си позволите да отделите повече време за себе си. И това е моментът, в който неуспехите заплашват да се определят в живота си като самия провал.

Тогава е толкова по-отвъдното, да чуеш как тези успешни хора продължават да знаят каква е стойността на провала. Всички тези Casanovas оплакват своята самота - Възможно ли е реалностите им наистина да са същите като моите? По същия начин се чудя: Може ли този човек на тридесет години наистина да е същия човек, който беше толкова оптимистичен на двадесетте си години? Това не е за отстъпка на борбите, на които преминават дори успешните. Нито е за отстъпка колко съм научил от собствените си провали. Но да се учиш от нещастията си не е същото нещо, като да се възползваш от тях.

Колкото и всеки зрял възрастен да разбере, че дори и най-fêted са изпитали разочарование, разочарованията не се считат за провали. След като постигнете известна степен на успех, съжалявам, но тези минали провали вече не отговарят на изискванията. „Призракът на провал ни преследва по-малко, отколкото призракът на провал“, пише Оутс. Не можех да не се съглася повече. Не се плаша от провала и продължавам да се провалям. Страхувам се да нямам повече шансове да се проваля.

Провалът е винаги положителен, само след като сте постигнали вида на успеха, който по чудо дава фасета на самоусъвършенстване. Докато ако сте достигнали 40-те си години и не бъдете приветствани като гений или от вас се иска да изнесете речи в важни университети или да работите във важен университет, то вие вероятно сте достатъчно мъдри, за да разберете истината, която никой не казва хората в деня на дипломирането - провалът се отчита само като напредък, ако можете да си позволите лукса да не се налага да гледате напред.

Един уж изключително успешен мъж веднъж каза: „Не обичам губещите.“ Разбира се, че не. Никой не го прави. В крайна сметка губещите са губещи с някаква причина. И най-лошото за тях? Те ни напомнят за истината, която забравяме, когато чувстваме, че печелим: Всички наши триумфи, особено тези, за които сме работили най-трудно, се основават в голяма степен на наследството.

„Повечето от това, което се опитвам, се проваля - пише проф. Хаусхофер в увода си към парвумния си опус,„ но тези провали са често невидими, докато успехите са видими. “ В резултат на това, според него, „хората са по-склонни да приписват собствените си неуспехи на себе си, отколкото на факта, че светът е стохастичен“.

В теорията на вероятностите това, което е стохастично, може да се анализира, но не е задължително да се предвиди. Думата, въведена на английски през седемнадесети век от гръцкия stokhazesthai „цел, познайте“, от stokhos „цел“.

Което е точно това, което казвам на хората, когато ме питат как нараних глезена си една нощ назад, когато: Насочих се грешно, това е всичко. Нямаше как да се предвиди в коя посока ще се движи земята.

Джеймс Никопулос преподава литература в Назарбаев университет.