Отиваме в Париж. Какво пристигането на Ван Гог в Париж може да ни научи за времето.

Живот, растеж, изкуство и творчество.

Снимка на Visual Hunt

Шест дълги години Ван Гог скицира, рисува, чете и изучава занаята си. Животът му отне твърде много различни градове, срещна много различни хора и преживя много различни нещастия. Без значение какъв живот го занимаваше, той продължаваше да рисува. Целта беше да се озове в Париж заедно с брат си Тео. През годините Винсент и Тео биха говорили дали беше подходящият момент Винсент да замине за Париж. Тео участва в света на основния поток на изкуствата и служи като съветник на Винсент. Тео често насърчаваше Винсент къде да отиде следващия път и щеше да му каже, че не му е време да отиде в Париж.

Париж представляваше крайната дестинация за един художник. Градът предложи на художниците „ценно обучение, възможности да изложат и продадат своите произведения и вдъхновяваща художествена общност“ (Художник в Париж, 2018).

Винсент беше изчерпал посрещането си в друг град. Той беше разрушил някои взаимоотношения, разстрои семейство, измори си моделите и изяде цялата храна на своите симпатизанти. Време му беше да напусне града. Това не дойде време да отида в Париж, но това, което се случи с неговото изкуство, направи.

Винсент се изсипа върху друго платно. Изморените му модели позираха с часове, почти заспивайки. Той продължи да рисува. Опитвайки се да извадя нещо, което не би. Когато приключи, хвърли платното на пода и сложи чисто, за да започне отначало. Той не го осъзнаваше, но това, което се готвеше да рисува, ще промени всичко и ще доведе до нова ера в живота му.

„Точно така, както му беше казал Питерсен в Брюксел; той беше твърде близо до своите модели. Не беше в състояние да получи перспектива. Той се изливаше в калъпа на природата; сега той изля в калъпа на себе си ”(Стоун, 1934).

След шест дълги години Винсент най-сетне бе уловил това, за което копнееше. Нещо в тази картина беше различно от всички останали, които бяха дошли преди. Той улови цветовете, които искаше. Той залови сцената, както го видя. Той улавя „онова, което не минава в онова, което минава“ (Стоун, 1934). Той завърши картината, чувствайки се спокойно и спокойно. Не по обичайния му начин. Картината му имаше миризма и вкус към нея, която улови това, което изпита. Той беше доволен и това го изведе в следващата фаза на неговото художествено развитие и живот. Той беше готов за Париж.

Когато стигна до Париж, брат му чакаше тихо да го запознае с нещо, което ще предефинира изкуството му. Тео запозна брат си с импресионистите, знаейки, че това е типът на художника, който е брат му. Тео знаеше, че това липсва на Винсент. Когато Тео беше изложен на други импресионисти, той знаеше, че и брат му е такъв. Знаеше, че всичко е там и че всичко, което трябва да направи, е да научи за светлината и цвета. Тео казал на Винсент, че той трябва да „заеме от тях. Но нищо повече. Не трябва да имитирате. Не трябва да се заблуждавате. Не позволявайте на Париж да ви потопи ”(Стоун, 1934).

- Ти беше импресионист от деня, когато вдигна молив в „Боргинг“. Вижте вашата рисунка! Погледнете вашата четка! Погледнете вашите редове! Те са твоите впечатления ”(Стоун, 1934).

Какъв красив момент. Моментът, когато Тео помага на Винсент да събере липсващите парчета. Винсент веднага е изтласкан от отчаяние, загрижен, че всичките му години да практикува и изучава изкуството си са за нищо. Тео казва: НЕ! „Сами сте работили на занаята си. Рисуваш като Винсент Ван Гог и никой друг на света. Ако бяхте дошли тук, преди да изкристализирате собствения си израз, Париж щеше да ви формира, за да си подхождате сами ”(Стоун, 1934).

Годините бяха необходими, за да подготви Винсент за това, което предстои. Те бяха необходими, за да го подготвят да бъде художникът, какъвто беше предназначен да бъде. Ако беше заминал за Париж твърде рано, нямаше да е готов за импресионизъм. Времето беше ключово за всичко. Времето е ключово за всичко за нас. Там, където сме днес, е част от художествения процес. Това е част от нашето израстване като артисти. Ако се опитаме да отидем в Париж преди да е време, няма да сме готови за това. Няма да сме готови за възможностите, няма да имаме работа за продажба и няма да сме готови за преобладаваща общност. Нужно ни е известно време сами, за да развием занаята си и да намерим своя глас. Цялата подготовка означава нещо. Това означаваше нещо за Винсент.

„Човек започва с безнадеждна борба за следване на природата и всичко се обърква; човек завършва с спокойно създаване от нечия палитра и природата се съгласява с това и следва ”(Стоун, 1934).

Винсент стигна до края на себе си. Когато хвърли това платно, той вдигна друго и започна да рисува според палитрата си и в този момент той беше готов за Париж. Моментът, когато той спря да следва природата, идеите на другите и започна да следва собствения си път. Когато изля визията си в начина си на правене на нещата. Тогава той щеше да е готов да тренира, ще разработи парчета, които би могъл да продаде, и да обхване художествена общност. Той не можеше да приеме артистична общност, докато не се увери кой е като художник. Те щяха да го оформят и оформят в нещо, което той не беше. Благодарение на Тео той отиде в точното време и се превърна в художника, който винаги е бил предназначен да бъде.

Има подходящ момент за вас и се надявам да го намерите.

Марси Педерсен

Препратки

Художник в Париж. (2018). Произведено на 17 октомври 2018 г. от https://www.vangoghmuseum.nl/en/stories/artist-in-paris#2

Стоун, I. (1934) Похот към живот. Ню Йорк, Ню Йорк: Пингвин.

Първоначално публикуван в aprolificanthology.com на 17 октомври 2018 г.