Перспектива на резба на камък върху вида

Интервю с Уес Адамс

Формулярите за бланки могат да приемат много форми. Тази седмица TypeTh Thursday седна с резба на камък и присъстващия Typeth Thursday, Уес Адамс. Обсъдихме неговото въведение в резбата по камък, неговия процес и какво мисли за столиците на Гарамонд.

TypeTh Thursday е мястото за срещи за хора, които обичат бланките.

TypeTh Thursday November излиза и за Ню Йорк, и за Сан Франциско на 17 ноември

RSVP за TTNYC RSVP за TTSF

TypeTh Thursday: Уес, благодаря, че бяхте тук с TypeTh Thursday.

Уес Адамс: Няма проблем, мое удоволствие.

TT: Значи сте попаднали на много събития от TypeTh Thursday и трябва да кажа, лично вие сте един от любимите ми хора, които трябва да покажа; винаги влизате със своята незавършена резба по камък.

Определено знам за себе си и другите присъстващи, че ние просто се научаваме толкова много от просто разговор с вас; за вашия процес и какво е вашето мислене зад резбата на камък.

Ще се радвам да проведа разговор с вас, за да научите повече за това откъде идва това? Как се научихте да се занимавате с дърворезба?

Шрифтът, върху който работех, беше френско възраждане и не можах да обгърна главата си около логиката на инструмента на оригиналния ударник… Така че научих как да правя столиците с четка по традиционния начин.

Въведение на Уес в дърворезбата

Италианска азбука в главен шисти, позлатен през 23k, 2016.

Уес Адамс: дърворезбата, резбоването на букви, не е нещо, което правите случайно. Мога да се сетя само за няколко души, които са се натъкнали на него. В колежа имаше надписи навсякъде в кампуса и това вероятно беше първото ми изложение, но аз започнах да работя едва след камък години по-късно.

TT: Какъв колеж беше това?

WA: Учих в College Hill в Провиденс. Там двата кампуса, RISD и Браун, са близо един до друг и виждате честно писмо, разхождащо се. След това работих като графичен дизайнер и в крайна сметка започнах да проектирам шрифтове. Борях се с главни букви, защото те всъщност не са свързани с римските минуси.

При проектирането на типа вие отделяте много време рано за усъвършенстване на минусите. Столиците са пъзел, с който може да се справите малко по-късно. Ако започнете с главни букви, това е необичайно. Във всеки случай шрифтът, върху който работех, беше френско възраждане и не можах да обгърна главата си около логиката на инструмента на ударника. Минусолните удари обикновено следват акцента на копчето на писалката. С капачки посоката на хода варира, а също и теглото. Нямаше никакъв смисъл.

И така научих как да правя столиците с четка по традиционния начин, като първо запомням реда на ударите и за няколко месеца преобразувахме това в мускулна памет. След като почувствах, че разбирам принципите, беше естествено да издълбавам буквите, защото тези два процеса са много свързани. Намерението на официалното капиталово покритие е надпис. Ако не дърворезба, формите все още са произволни.

За да науча за занаята, обиколих източното крайбрежие на Нова Англия, където са всички резбари на букви. Всъщност тук-там са няколко; външен човек в Калифорния, той не ми върна имейла, така че не го посетих [смях]. Прекарах около четири месеца, само опитвайки се да посетя всички, които биха се подчинили на въпросите ми. След като видях инструментите и научих къде да ги купя, започнах да резба. Така попаднах в него.

TT: Значи беше напълно самоинициативен.

WA: Да, исках да науча как да го правя и така го направих.

ТТ: Оценявам самоинициацията; Харесва ми.

WA: Е, благодаря.

ТТ: Така процесът на изучаване на резба по камък, щеше да посети хората, които практикуват на източния бряг. Преминавайки от четка върху камък, след това резба по камък и се опитвате да разберете как са направени столиците ви. Ако това е така, какъв е вашият общ процес за дърворезба?

Катич, който излезе с теорията зад работата на четката, оказа влияние.
Бележникът на Ед Катич за „Произход на серифа“, написан в краищата на „Капитали от колоната на Траян при Рим“ на Гуди като поредица от опровержения. Сейнт Амвросий Колидж, Давънпорт, Илинойс

Влиянието на Катич в дърворезбата

WA: Разбира се, има няколко съвременни подхода, които са разработени. В Обединеното кралство например те са склонни да изчезват от очертани контури. Това е свят освен от това, което се случва в Америка. Отчасти, мисля, защото Ед Катич, който излезе с теорията зад матрицата, оказа влияние тук. Дори неговите скептици са благодарни за преоткриването на столиците на четките.

В Айова има човек, който все още практикува идиосинкратичната техника на дърворезба на Catich. Заради опита си с рисуване на знаци, Катич се интересуваше от работа на плосък и той издълбан наистина плитко с някакъв широк котлет - разстоянието между неговите котлети може да бъде няколко милиметра.

TT: И така, когато казвате „котлет“, какво имаш предвид под това?

WA: В писмо имаш канал, v-изрез и в този канал има ивици от двете страни, тъй като докато издълбаеш v, вие сте перпендикулярни на посоката на хода. Докосвам стотици пъти нагоре писмото, разширявайки и задълбочавайки разреза с всеки пропуск. Аз не издълбавам v v от външния периметър, аз издълбавам от средната линия навън.

TT: Значи са онези „котлети“ - всеки от тези хитове?

WA: Да, аз ги наричам „котлети“ - техниката се нарича „гонене“.

TT: Добре.

WA: Значи знаците на гонитбата в надписите на Catich са далеч един от друг, което означава, че той удари с тежък, плитък удар и длето изминава разстояние преди следващия удар. Всяка стритация отбелязва въздействието на чук и длето.

TT: Така че в Америка те правят повече стачки, повече котлети.

Уес Адамс: Да, като цяло. Широкото гонене е странен атрибут на надписа на Catich. В Нова Англия издълбават с по-дълбок разрез и по-усъвършенствана техника. Катич е издълбан върху ремонтирани дъски, така че камъкът му да е наистина тънък. Трябваше да има плитко v-образно изрязване и техниката му беше добре подходяща за неговия материал. По мое знание той не беше свързан със съществуваща традиция на монументална дърворезба. Той наистина издълбаваше букви като зографис. Не винаги го радва на тълпата от Нова Англия.

TT: А какво ще кажете за себе си - така че какъв процес правите?

Формата на писмото е нещо като обединение на това, което можете да направите с длето и какво можете да направите с четка. Там, където тези инструменти се пресичат, е идеалната буква.

Процес на Уес за дърворезба

WA: Катич върна матрицата от Рим и това го вземам от него. Предполагам, има половин дузина от нас, които практикуват четката и издълбават от нея. По начин, подобен на римляните, поставям надписа с четката, във формален стил на калиграфия. Тогава ще издълба писмото в камък от формата, която направи четката. По пътя развивате уменията си за четка и писмото си идеално. Работите с евентуалната резба в ума. Мислите си: „добре, тази форма ще бъде малко по-бърза да се издълбае в камък“ и след това изберете опростена буква.

Главните букви на Рим са били формирани със знанието, че в крайна сметка ще бъдат издълбани. Например, грациозните, широки форми на O и D са по-лесни за издълбаване, отколкото тесните извивки.

TT: Знам, че казахте по-рано, че четката е вид абстракция на тези основни форми на самата дърворезба.

WA: Точно така. Формата на буквите е съединение на това, което можете да направите с длето и какво можете да направите с четка. Там, където тези инструменти се пресичат, е идеалната буква.

TT: Дали идеята за идеалната буква е нещо, което ви се струва много вълнуващо или нещо, което според вас е интересно като идея?

WA: Винаги е приятно да откриеш нещо, което ти спестява много време. Самият занаят е бавен, така че не се опитвате да мислите за начини да го направите по-трудно. Когато откриете, например, че гравитацията ви помага да направите нещо, придава определена форма, да, вълнуващо е. Хубаво е да отида с това.

ТТ: Това е многозначително - вие вършите работата и научавате нови неща, докато го правите.

WA: Трябва да кажа „да“ и също така, че не се чувства случайно. Ако не внимавате, има инциденти. Някои хора имат идеята, че ръчният занаят е възможност да бъдете свободни и изразителни. В камък какви резултати обикновено са лоши. Най-добре е да избегнете това. Предполагам бих казал, че изглежда, че инструментите ви дават насоки.

Правя цифрови версии на писмата си и мога да изпробвам нещата по бърз начин, вместо да прекарвам целия ден в измиване на четири или пет различни версии на едно и също нещо.
Пробно оформление с персонализиран тип

Роля на дизайнерския тип в каменната резба

TT: Знам, че сте преминали от тип дизайн към дърворезба. Какви са вашите мисли за това да се върнете в света на типа дизайн?

Уес Адамс: Мисля, че типът дизайн е удобен за резба на камък, който да има в инструментариума.

TT: Защо казваш това?

Уес Адамс: Защото когато поставяте надписи, рано е хубаво да имате незабавна представа за това, което търсите. Правя цифрови шрифтове от моите писма и мога да изпробвам нещата по бърз начин, вместо да прекарвам цял ден в измиване на четири или пет различни версии на едно и също нещо. Когато мислите за оформлението, неща като пропорция и измерване, е хубаво да имате сложни инструменти. Ако знаете, че в крайна сметка ще работите с четката, трябва да имате тип, базиран на вашия собствен стил. Тогава вашите измервания са точни.

TT: Значи всички те са последователни един до друг.

Ако сложа надпис в Garamond, който има ужасни капители, когато започна да работя в камък, откривам, че нищо не пасва, защото Garamond не е използвал класически пропорции.

Пропуски в столиците на Гарамонд

WA: Точно, ако сложа надпис в Garamond, който има ужасни капители, когато започна да работя в камък, откривам, че нищо не пасва, защото Garamond не е използвал класически пропорции. Трябва да има аналог между теста и крайния продукт.

ТТ: Интересно е, че казахте, че столиците на Гарамонд не са добри. Защо казваш това?

Отляво: Хуманистична реконструкция на класическа пропорция от Албрект Дюрер, Нюрнберг, 1525 г. Вдясно: столица Гаралде E отсечена през 1598 година.

WA: Те са за типография, така че не са ми полезни. Знаеш ли, понякога чуваш хората да класифицират Гарамонд като класически, но пропорциите на капитала му са наистина определени от 15 или 16 век. Това не е класическият период и римските столици имат различни пропорции.

Мисля, че много от принципите през 16 век бяха рационализирани. В този период можете да намерите геометрични указания, приканващи особени изобретения, които се вихрят във вида на деня. Например, изключително удължената подбедрица на надпис „Е“ не е нещо, което вероятно ще намерите в древноримски надпис. И това също не е нещо, което вероятно ще ви помогне с разстоянието. Няма истинска функционална обосновка за това. И затова не харесвам столиците на Гарамонд.

TT: Уес, това беше страхотен разговор. Благодаря ти много, че прекара това време с мен.

WA: Удоволствието ми.

Любовта на Уес? Вижте неговия сайт. И неговият туитър.

Наслаждавате се на тези интервюта? Регистрирайте се в списъка с пощенски адреси TypeTh Thursday, за да бъдете първите, които узнаете за следващото ни интервю.

Тази статия ви беше интересна? Кликнете върху бутона Препоръчи по-долу