Логическа перспектива за същността на актьорското майсторство

Изследване на основните истини на актьорството и как те се свързват

Един мой приятел, режисьор и ментор веднъж каза, „трябва да използвате само техники, за да фиксирате невероятна актьорска игра“.

Не разбрах.

Всяка книга, която бях прочел, всичко, което прекарах през последните три години, за да предполага, че техниките, процесът и методите са били решаващи. Че те са върхът на това, което означава да си актьор.

Е, точно това ме накара книгите. Всеки учител имаше свой завъртане, но в края на деня това, което работи, просто работи. Независимо дали това са 12 стъпки на Chubbuck, упражнения за дестинация на Юта Хагенс, експурганти на Morris или упражнения за повторение на Meisner.

Но това ме накара да се замисля.

Какво всъщност се опитваме да направим като актьори.

Ако има метод за „коригиране на проблеми“, по-скоро прилича на Band-Aid или това е инструментът, който използваме за изработването на изпълнение, по-скоро като чук?

Нашите представления и герои растат като растения, органично по свой начин и само от време на време трябва да отрежем живия плет или да поливаме растението, за да му помогнем да расте по определен начин, да цъфти определен цвят.

Чукът е далеч по-малко полезен.

Така е и лентата за помощ.

С това като начало искам да проуча какво всъщност означава да действам.

И от тогава се надяваме да открием как може да се случи това органично израстване на един персонаж, какви инструменти са необходими, когато естествено не ни достигне дъждът, от който се нуждаем, и какво се случва в хода на роля, която ни превръща в това, което сме в края на него ,

Всичко започва със семе

Дават ви сценарий, чувате за прослушване, помолени сте да направите самозапис. Раздадоха ви семе. Малък фрагмент от потенциал. Искра на пламък, който все още предстои. Органично тези „естествени актьори“ незабавно ще познаят характера. Не съзнателно, но те знаят. Мислим, че те знаят. Виждаме го, когато говорят, движат се, общуват, те са героят. Това е рядкост и някои биха казали непостижима, но точно това искаме да разгледаме.

Как бихте могли на пръв поглед да разберете дълбоките сложности на нечий живот, толкова интимно, че можете да станете в тях.

Опит?

Знание?

Почти е прието, че „великите“ в актьорството са това. Те познават герой преди писателят да го направи.

Всички майстори на занаята си знаят същността на своя занаят. Най-добрите учители знаят как да култивират и улеснят растежа на това при другите.

И с това се оказваме, че отново поглеждаме правилото за 10 000 часа.

Как да прескочите кривата, да научите по-бързо, да бъдете по-добри.

Бих искал да предположа нещо:

Ако един актьор познава интимно основите на поведение към начина на навик и рефлекс, той ще -

1) Стани по-добре (а!)

2) Увеличете ефективността, в която създават представление

Скоростта на естественото разбиране.

И така, какви са тези основи?

Как да ги опознаем интимно?

Разберете ли ги до степен на рефлекс и навик?

„Да живеем истински при дадени въображаеми обстоятелства“ - Санфорд Майснер

Основите са в определението:

на живо

Истина

при

даден

въображаем

обстоятелства

Как да се запознаем с тези интимно?

Ние ги изучаваме.

И до точката на навика?

Ние ги практикуваме.

Нека разбием това

Някои определения:

Да живееш - означава да бъдеш жив - буден, активен и оживен

Истина - това, което е вярно или в съответствие с факт или реалност

ИЛИ

факт или вяра, които се приемат като истина.

* Обърнете внимание, че истината, която е „приета“, може да не е истината, която е „в съответствие с факта или реалността“

Под - на по-ниско ниво от

Дадено - да бъде уточнено или посочено

Въображаемо - съществува само във способността или действието на формиране на нови идеи, или образи или концепции на външни обекти, които не присъстват на сетивата.

Обстоятелства - факт или състояние, свързани или свързани със събитие или действие.

Проучване на ...

„Нашите искания са прости, нормални и затова са трудни за удовлетворяване. Всичко, което искаме, е актьор на сцената да живее в съответствие с природните закони. "
Константин Станиславски

Да живееш - означава да бъдеш жив - буден, активен и оживен

Дишането се дава като лек за всички и най-фундаментален аспект на почти всеки занаят, който може да се представи. Това е ключът към живота. Поне за хората. Дишането за нас ни поддържа жив. Това, което изпитваме физически, обичам да приписвам на усещането, какви емоции изпитваме, чувстваме и каква умствена дейност бих нарекъл мисли.

Във всеки даден момент можете да усетите, усетите и мислите. Можете съзнателно да прехвърлите съзнанието си към тях и след това да действате от тях.

Тези три области, усещане, усещане и мисъл, създават пейзажа за практикуване на живот. Ние разбиваме един несъзнателен процес на съзнателни парчета, за да ги направим отново в безсъзнание при различни обстоятелства.

Да живееш с филмов екип, който гледаш или да проблясваш светлини, е много различно за теб в момента у дома от клавиатурата. Ние се движим по различен начин. Ние говорим различно. Ние мислим, чувстваме и усещаме различно.

Вярвам, че това е ключът. За да можем да мислим, чувстваме и усещаме истински, когато трябва.

"Действайте преди да мислите - инстинктите ви са по-честни от мислите ви."
Санфорд Майснер

Истина - това, което е вярно или в съответствие с факт или реалност ИЛИ факт или вяра, които се приемат като истина.

Това, което прави „лоша“ актьорска игра или „актьорска игра“, е способността да виждаме актьора зад героя. Някога това беше добре. Не е нужно да вярваме точно в този момент, актьор, играещ герой, изпитва това, което героят прави. Но филмът промени това. Зависимостта от реализма и очакванията за него промени начина, по който актьорите вършат работата си.

Нюансите на диалекта, как човек държи меч или начинът, по който родителят гледа детето си, всички трябва да са перфектни. И под това имам предвид истина, защото някой, който гледа, е бил в тази ситуация, виждал е това дете, държал е меч или е чул този диалект и те знаят дали е правилен или правдоподобен.

Да бъдеш правдоподобен, когато разказваш история като актьор е целта на играта. И истината е топката, с която трябва да играем.

Имайте предвид обаче, че възприемането на истината от публиката ще диктува дали те вярват или не. Те ще закалят опита си от вашето представяне със своя опит от света. Всичко, което правите, те пресичат проверка подсъзнателно, за да проверят дали е истинско. Това, което ни кара да обичаме определени актьори, е тяхната способност да маркират всички кутии през цялото време.

„Идеите на големите драматурзи почти винаги са по-големи от опита на дори най-добрите актьори.“
Стела Адлер

Под - на по-ниско ниво от &

Дадено - да бъде уточнено или посочено

Може да изглежда абстрактно, но идеята, че „Дадените въображаеми обстоятелства“ на пиесата или филма са над „Да живеем истински“, ни дава просветляваща гледна точка както на историята, така и на това, което ние като актьори можем да внесем на масата.

Искам да кажа, без обстоятелствата, които просто живеем, нали? Просто присъства. Докато не ни бъде дадено име, история, взаимоотношения, настройка и цели, ние не сме нищо повече от себе си. Това всички откриваме от сценарий.

Ерик Морис, както и много други, говори за задължения, които трябва да поддържаме. Задължение към сценария е едно от тях. Някои биха казали, че това е основно задължение, да представят писателите да работят по най-подходящия начин. Обществото, публиката и други творчески фактори обикновено имат значение, но това означава, че най-важното е светът, който ни е даден. Героят става кои са те чрез нашето изследване в този свят. Жокерът на Хийт Леджърс е непрекъснато това. Неговото уважение както към занаята, така и към характера бяха изключително. С това уважение и отдаденост на изходния материал той създаде онова, което може би е окончателният Жокер. По същия начин можем да създадем и да дадем истина на занаята си.

„Не използвайте съзнателното си минало. Използвайте творческото си въображение, за да създадете минало, което принадлежи на вашия герой. Не искам да сте затънали в собствения си живот. Това е твърде малко. "
Стела Адлер

Въображаемо - съществува само във способността или действието на формиране на нови идеи, или образи или концепции на външни обекти, които не присъстват на сетивата.

Да усетите е физическо преживяване.

Да се ​​чувствам, емоционален.

Да мисля, ментално.

Учението на Стела Адлер беше посветено на възпитанието и развитието на въображението на актьорите. Това беше от първостепенно значение за нея. След като работи с Лий Страсберг върху това, което сега е познато като „метод на действие“, тя смята, че трябва да има алтернатива.

За да имате реакции към неприсъстващи неща, първо трябва да разберете на какво нещо трябва да реагирате. Изследванията са от ключово значение за въображението, особено ако се иска истината. Мога да си представя, че е застрелян, но без да знам какво е това, без да преживея някои, бих казал, че не мога да си го представя истинно. Екстремните последователи на метода биха се стреляли и ще открият какво е това. Те се нуждаят от знания за допълнителни изследвания. Те са го преживели и сега трябва само да пресъздадат това усещане. Стела Адлер би ви насърчила да разберете каква е болката, не чрез преживяването й, а чрез четене за нея, разговаряне с онези, които са застреляни, и чрез съпричастността ви като човек, създайте с въображението си какво би било.

Ако въображаемите обстоятелства са признак, наистина и двата начина са "добре". В крайна сметка ще трябва да пресъздадете израза на усещането, онези, които са заснети, могат да използват емоционално припомняне и усещане на паметта от своето конкретно преживяване, онези, които са си го представяли, също ще използват емоционалното си припомняне и сетивната памет на своето въображаемо преживяване, за да създадат представлението ,

„Трябва да го вкараме в самите ни кости, че всеки ход, който правим, и всяко място, на което решим да се заселим, преди да се издигнем за следващия, се развива от специфични нужди при много конкретни обстоятелства.“
Юта Хаген

Обстоятелства - факт или състояние, свързани или свързани със събитие или действие.

Когато знаем какво правим, има въздух на увереност, който набъбва в нашето присъствие. Контрол над нашия непосредствен свят, който е безпрецедентен. Яснота, толкова специфична, толкова вкоренена в нашето същество, че знаем, че е истина.

Само когато знаем обстоятелствата на нашата ситуация, можем да изпитаме такова блаженство.

За целта трябва да разберем физически, емоционално и психически обстоятелствата. Да стоя в снега и да усещам студа на снега, влагата в ръкавиците ми, да усещам вълнението от снежни люспи с размерите на тик-такси, приземяващи се в миглите на очите ми, да си мисля, че не искам това да свърши и аз трябва да вземете снимка.

Без да знам обстоятелството, че вали сняг, не мога да започна да разбирам как бих реагирал, камо ли друг човек. Подобна подробност се крие само в сценария, режисьора и вашето въображение.

Да обобщим всичко

Да живее истински при дадени въображаеми обстоятелства е едновременно определение и ръководство за работата, която един актьор трябва да свърши.

Основите на актьорското майсторство.

Същността на това какво означава да действаш.

Разгледахме само изследването. Надявам се в бъдеще да събера, консолидирам и създам начини за практикуване на тези основи, тази същност и, както го правя, ще ги съчетая тук.

„Актьорството не е нещо, което правиш. Вместо да го прави, то се случва. Ако ще започнете с логиката, може и да се откажете. Можете да имате съзнателна подготовка, но имате неосъзнати резултати. "
Лий Страсберг