Златна светлина

източник

Това щеше да бъде последният му шедьовър. Планираше го от известно време. Неговият галерист призова за подробности. Но нямаше подробности, само тайни и мълчание, което само предизвика допълнителен интерес. Той се превърна в критичен любимец на млада възраст с поредица от мащабни картини, които направи в гаража на родителите си. Всички го нарекоха непоколебим талант. След това дойдоха Ню Йорк и Лондон и неговият знаменит период на „мъгла“, след това брак, две деца, развод, повторен брак, автопортрети, ретроспективи и ателие, построено в подножието на планината.

Дори хора, които не са свързани с света на изкуствата, знаеха неговото име, въпреки че той все още не беше съкратен до еднословен маниер като Пикасо или Матис. Може би никога не би. Това беше напълно извън ръцете му.

Когато планинското студио изгори до основи след продължителна суша и горски пожар, той премина в период на депресия. Две години не рисуваше. Бяха изгубени десетки платна, предмети на стойност стотици хиляди, може би дори милиони долари. Той не проследи. Скоро след това втората му съпруга, слаба, с костенурка архитект, го остави за по-млад мъж.

Позорът не го залъгва. Той излезе от тъмния си пашкул, окъпан в златиста светлина. Останките от студиото бяха оставени на глупостта на природата. Той даде земята на консервация. В неправилно съобщение за печата художникът заяви, че иска отново да има мечки.

Критиците нарекоха следващата му работа политическа, каквото и да означава това. Той се противопостави, като публично го нарече боклук, като не успя да откаже. Парите продължиха да се наливат. Нямаше смисъл да се борим с тях. Той продължи да купува обезмаслено мляко от галона.

Няколко години след пожара, художникът казва в интервю за списание, че това е най-освобождаващото преживяване в живота му, освен за разводите му. Разбира се, той лъже. По-лошото беше, че знаеше, че лъже, и за двете неща. След това художникът се опита да нарисува болка, но се проваля отново и отново в своята оценка. И все пак всеки неуспешен опит за продажба и критиците описваха тези натъртени платна с думи като „оргазмични“, „преследващи“ и „благословено непознати“.

Художникът спря да чете рецензии, след като направи операция за отстраняване на злокачествен тумор от черния си дроб. Това може да е предопределено, помислиха някои, но никога досега не беше пил алкохол. Предпочиташе прясно изцеден сок от лайм. Когато хирургът извлече тумор с големина на топката за голф, той го запази в буркан с формалдехид по молба на художника. По-късно, след възстановяването си, той използва нож X-Acto, за да отреже фини трески от тази ракова могила. След това той използва хоросан и точилка, за да го смила на фин прах, който след това смеси с акрил, за да нарисува автопортрет, който беше поставен на постоянен дисплей в Гугенхайм.

Той не е първият художник, който рисува с рак. Други преди и след него са използвали необичайни материали по различни причини. Понякога беше за уникална текстура или оттенък. Четирите телесни течности - кръв, слюнка, пикане и лайна - бяха крайъгълните камъни на шоковото значение. Художникът години наред е присмивал частни шок артисти като еднополови понита и проблясъци в тигана. Мразеше клишетата и знаеше, че и сега е такъв и затова нарасна, за да мрази себе си.

И двете му деца бяха отглеждани и посещавани рядко. Той трепна всеки път, когато дъщеря му се обади и го наричаше татко. Откъде произхожда тази яма на омраза и самоотвержение? Знаеше, че животът му е благословен. Но също така знаеше, че преводът на френската дума blessé означава ранен, кървящ или пострадал и се чудеше дали това се отнася и за него.

Взел страница от Климт, той започнал да носи тънък памучен смок без никакво бельо. Така започна следващата фаза от кариерата му. Той покани десетки женски голи модели да дойдат и да му позират. Вместо да ги прославя с цвят и светлина, той държеше сборник със скици, който се състоеше от малки рисунки, направени от мастило и молив и въглен. Те бяха интимни, еротични образи. Тези неустойчиви млади жени бяха инструктирани да мият гърдите си или да разтварят килимите на устните си за някакви мимолетни усещания за безсмъртие.

Той се приближи до върха на разврат, макар да устоя на желанието да ги съблазни. Но после по-късно дойде поводът, когато един от тях, неправилно четейки признаците на своята обич, го мажеше преди да си тръгне. С ръката й нежно погали разпуснатия му пенис през тънкия материал на все по-мръсния смок, той отново й благодари, че дойде и посегна към вратата. Лицето й беше напукана яйчена черупка от нараняване и объркване.

Художничката знаеше, че е изпълнена с неразумна похот и знаеше, че нечестивият им съюз ще бъде нещо, за което скоро ще съжалява и един ден ще използва като лост за финансова печалба, след като той е умрял. Между тях имаше повече от четири десетилетия. Беше достатъчно млада, за да бъде негова внучка! Така че не, реши той. Продължаващите разочарования от това, че е бил кукувица в миналото, го бяха поразили от перспективата за афера.

Замисли я за миг с култивирано око. Тук имаше красива жена с малки гърди в пълен разцвет; аурата й беше розово розова, той знаеше.

За разлика от него, той изглежда се е превърнал в увяхнала гъба практически за една нощ. Къде бе отишла жизнеността му? Разбира се, беше свидетел от първа ръка на признаците на остаряването му. Погледна се в огледалото; той беше нарисувал упадъка си. Неговата къдрава грива беше частица от предишната й слава, изтъняла и отстъпила. Кожата му беше текстурата на стара хартия. Ръцете му бяха покрити с чернодробни петна. Косите му се угояват като черен дроб на гъска.

Той играеше тенис и други спортове с рекет като по-млад човек, но нараняване на тазобедрената става лиши от неговата мобилност, така че той пое на пешеходни пътеки в гората. Той имаше бастун, изработен от мушмула и инкрустиран с перла. При тези разходки планините сякаш се подиграваха с него и той почувства поглед надолу от жалостта и презрението на природата. Имаше време, когато той щеше да отиде на върха и да размаха средните си пръсти, но сега нарастващото чувство за примирение подтикна крачката му.

Момичето не помръдна. „Искаш ме“, заяви той. Тя почти проговори, но след това отклони очи и кимна. "Защо?"

Щракна с език върху предните си зъби, докато мисли за отговор. Накрая тя призна, че го е намерила красив (вероятно по-скоро като стара обвързана с кожа книга, отколкото на изтъркана гъбичка). Тогава тя добави, че иска нещо да каже на внуците си. Той започна да измисля подробен укор в главата си. Дотогава обаче тя го беше сложила в устата си.

Докато стигнаха до малко креватче, прибрано в ъгъла на стаята, момичето вдигна замърсената смока над главата на художника и го оцени. Ролите им бяха обърнати. Гол, лежащ на тънкия сгъваем матрак с ръце, прибрани зад главата му, той инструктира момичето да се съблече. Тя се съобрази с непринудена лекота. Когато се спусна до бельото си, тя се приближи до задръстената работна маса на художника. Тя изтегли четка с фини връхчета от чаша за кафе, пълна с мътна вода. След това тя потърси туба с боя и се върна на негова страна.

Той я попита какво мисли тя прави. Тя каза, че иска да може да рисува. Строг поглед притискаше устните му като възел. Той я попита дали смята, че е художник. Тя сви рамене и вдигна глобул от тъмнозелена боя върху подбедрицата му. Ръцете му бяха пипали боя повече пъти, отколкото докоснаха жена.

Но боята на прасеца му беше веднага хладна и непозната, еротична текстура. Тя взе четката и започна да създава десетки миниатюрни форми на листа по контурите на краката му. С другата си ръка посегна към пениса му. След като краката му бяха покрити, той открадна четката от стиснатото й и стисна останалата част от тръбата върху извития си гръб. Знаеше, че има само няколко минути, за да работи. По времето, когато се доближиха до кулминацията, тялото й се преобрази.

След това момичето преплува под душа. Докато изплакваше и търкаше, художникът се приближи с камера и щракна снимка, докато боята се завъртя около канала. Продължително мълчание пред вратата предшестваше сбогом. Целуваха бузите. Когато тя се обърна да отиде, той я хвана за китката и сложи Полароида в ръката си. Подписът му украсяваше гърба на снимката с мокра червена боя, изтънена до консистенцията на мастилото. Той й благодари за всичко и след това добави почти като замисъл, че услугите й вече няма да се изискват.

Затвори вратата и загаси всички светлини вътре в студиото. През прозорците проникваше слабото сияние на изгряващата полумесец. Художникът се върна в креватчето и запали лула. Той седеше с гръб към стената, издухваща димни пръстени във въздуха, засенчен от праха. Докато седеше и пушеше, той скицираше в главата си идеи за това, което би било последното му произведение на изкуството. След това той спеше здраво, знаейки, че в следващите дни ще има много работа.

Той се обади на Гай на следващата сутрин. Известен майстор дърводелец и кожар, Гай беше нает от художника през последните тридесет години, за да строи платна. Техните разговори винаги са били преки, практически дела: материали, фигури и измерения, подсилени от типичните формалности. Това телефонно обаждане не беше по-различно. Гай заключи, че ще му трябват два месеца, за да е готов.

Художникът продължи да прави други уговорки. Той реши да се свърже с децата си и да ги информира за предстоящото си пенсиониране. По време на обяд в Британия, синът му попита дали художникът може наистина да се пенсионира.

„Ще дойде ден - отговори художникът,„ когато ще видите, че краят е дошъл и можете или да се преборите с него - към което неизбежно ще загубите - или можете да го приемете с нещо, наподобяващо благодат, и решите да закачите го, преди да изчезне.

Дъщеря му, вечно дете с три свои деца, имаше други проблеми, освен наследството му. Той усети мълчаливото желание в нейния тон по телефона, че най-накрая пое мантията на дядо, която той внимателно заобиколи, откакто тя избяга с мъж, когото ненавиждаше. Всъщност никога не го е казвал, защото имаше твърде много такт и резерв, за да усети истинските си чувства. Понякога студеното рамо има по-голямо въздействие и следствие от директен шамар по лицето.

Децата й бяха млади и невинни, но очите им напомняха за първата му бивша жена. Плюс това, те споделиха генетично наследство с мъртъв ритъм, излуга и клоун. Той нямаше сърцето да ги изреже от наследство, въпреки че знаеше, че това ще бъде най-вече недооценено и напълно неправомерно. По-добре да вложите парите в доверие с уговорки и да уредите останалите да бъдат разпределени по различни благотворителни каузи. Или щеше да накара изпълнител да изгори всичко в бъчва с листата. Този трети вариант беше най-примамливият.

Парите бяха плевелите, които съсипаха двора му. Най-добре, помисли си той, да го изгори и да започне наново. Освен това децата му не можеха да го намразят много повече, отколкото вече. Неговата вечна непринуденост ги беше разделила през юношеството. Той разбра след развода си с Джанис, че тя беше достатъчно отмъстителна, за да изложи грешките му една по една, за да ги чуят.

Но направеното беше направено. Беше невъзможно да се започне отначало и твърде късно, за да се изменят. Никакво количество барбекюта в задния двор или дядовските пиггеди не би променило окончателното му положение в очите и спомените на отчужденото му семейство. Той изживя проклятието, че се превърна повече в мит, отколкото в човек.

Докато чака платното да пристигне, той започна да обмисля шоурума, където едновременно създава и показва картината. Самата стая ще бъде запечатана, докато не даде сигнал. Платното ще бъде едно от по-малките, като се има предвид съвкупността от неговото произведение, четири фута от четири квадрата от подсилена телешка кожа. Вместо да е окачен на стена или окачен на тавана от проводници, той вместо това лежи хоризонтално в вдлъбнат вид на постамент, повдигнат на три крака от земята.

Той имаше намерение да превърне останалата част от шоурума в реплика на гаража на родителите си. Той намери кутия за обувки със снимки, които майка му бе пазила, за да му помогне да попълни подробностите, които изминалите години постепенно се размазаха и изтриха. Той предприе пътуване до магазина за хардуер и незабавно пусна няколко бона върху същата кутия с инструменти на червена пожарна машина, която баща му някога беше притежавал. След това той купи комплект след различни гаечни ключове, комплекти за тресчотки, отвертки, триони и други разнообразни инструменти, които пълнеха всяко отделно чекмедже. Не че тези чекмеджета някога ще трябва да бъдат отворени, но запазването на усещането за автентичност според него беше ключово.

Той се закачи на окачена гипсокартон и дъска от шперплат, където баща му от време на време висяше опити за детски изкуства на кучета от карикатури като Снупи и Скуби Ду. Той инструктира своя асистент да придобие стара стерео стерео пионер, която тя намери на eBay.

Докато шоурумът протичаше по план, артистът се развълнува. Той работеше с електрически плам, който забрави, че някога е съществувал. Той се влюби отново в процеса и се задържа над подробности.

Възстанови претеглената миниатюрна кола за дерби, която баща му му беше помогнал да направи от един блок кедър за годишната надпревара за момчетата на VFW. Сигурно е бил на единадесет години по това време. Там отново с мозайката в ръка той се съпротивляваше на изкушението да пренапише историята, като промени аеродинамиката на своя състезателен трето място, за да имитира елегантния победител във Формула 1, който бе направил един от скаутите, но чието лице отдавна забрави. Оцветяваше динамото във формата на пушка в мастилено черно с мотив на жълт болт, движещ се от двете страни. Обградено номер седем опираше на качулката си.

Нататък и нататък, всяко парче се събираше и сглобяваше в тази затрупана факсимила на живота. От изкуството, което първо е направил там - а в някои случаи и по-късно - много от тях са били държани в склад, контролиран от климата, който е наел. Той летеше в пресечена местност, за да разкопае тези скици и провали и ги разположи из стаята. Всяка снимка, всяка позиция разказваше история.

Същевременно той се обърна към различните музеи и частни колекционери, които притежаваха първата му - и по някакъв начин подпис - поредица отпечатъци, които някои критици взеха да наричат ​​„кубистка Американа“ и поискаха временен заем, за да завършат инсталацията.

Платното е доставено в голяма тънка щайга, пълна с хиляди фъстъци от стиропор. Снабден с лом и отвертка, художникът внимателно го разопакова и след това го постави на пиедестала. Бледобежовата телешка кожа беше гладка и мека на пипане. Текстурата му напомняше долната страна на килим от овча кожа, който някога е притежавал. Държеше го пред камината на първата си къща, където децата понякога играеха настолни игри.

След това си помисли за първите им будни моменти след раждането, като се появиха, както правеха с присвити очи и плачеха, докато медицинските сестри ги обличаха в облечени дрехи. И докато ги държеше и докосваше деликатната им, светеща плът и надничаше в носовете им, узрели като малини, имаше този мимолетен поглед на истинска възвишеност и усещане, че всичко може да е наред.

От чашата с пластмасова четка, която веднъж беше извадил от Arby's, той изтегли фина четка за четина и я потопи в полунощно мастило. Той позволи на излишъка да капе на пода и платното, преди да подпише името си в долния ляв ъгъл. След това той намери мобилния си телефон в чантата си и изпрати текстово съобщение до галериста, с което го информира за последните си инструкции с предупреждението, че ще бъде завършен за по-малко от тридесет минути. След това той изключи телефона.

Той последно огледа стаята. Всичко изглеждаше на мястото си. Почисти и изплакна четката, която беше използвал за подписа си, и я върна в чашата. След това се премести с цел, знаейки, че не е останало много време.

От чантата си той извади нос „Смит и Уесън”, така наречения .38 Special, и кутия със златни куршуми. Той преряза защитната лента на кутията с ножа си X-Acto и напълни камерата. Той никога не се е грижел много за Рулетка. Никога нищо не е било възприето случайно и нямаше причина да започваме сега. Пистолетът, един от малкото останали семейни наследства, имаше познатата си жест и излъскан блясък.

Художникът затвори тежката черна завеса. След това свали обувките си, свали смока и се качи на пиедестала. Той седна на платното с крака, увиснали над перваза и затвори очи. Пистолетът почувства студ в потните си ръце. Пенисът му беше твърд и той си представяше радостите и ужасите да спи от хиляда години. Той визуализира с пищна точност как би изглеждало, след като тялото му беше пренесено. Надяваше се черепът му да остане непокътнат. Цялото планиране и представяне се сведе до този последен момент.

Краят беше дошъл, но тази част всъщност нямаше толкова голямо значение. Знаеше, че е готов. Той се довери, че галеристът ще гарантира целостта на сцената. Той се надяваше хората да погледнат през това умишлено и мрачно самоубийство и да видят нещо отвъд изсушената кръв и претенцията. В същото време той беше развълнуван, че няма представа какъв ще бъде реакцията на обществеността. По дяволите с наследството. Вълнението дойде отвъд непознатото и го издърпа напред.

Той отвори очи последен път и погледна нагоре светлините. Това беше единствената промяна, която той си позволи да направи от оригиналния гараж, който беше облечен с дълги тръби от вампирна флуоресценция. Това изобщо не би се случило, затова той вкара по-меки преливащи се крушки, защото знаеше, че всичко зависи от това да бъде видян в правилната светлина. Съдържание, белите му гъсеници от гъсеници се извиха в усмивка. След това сложи пистолета под брадичката, издиша и дръпна спусъка.

Благодаря ви за четенето. Първоначално тази история се появи в daCunha. Специални благодарности на Лиза Рене.